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浅谈在戏剧舞台中大体量硬景片的优势与应用 刘春宇 景片是指舞台上布景的构件 ，上面绘有表示墙壁 、门窗、山坡、田 大体量硬景片的应用与制作尝试 野等的图案和景物。其分为硬景片和软景片，立体景片和半立体景片以 我的作品，《发条橙》中分为三层空间：铁网与残破的砖墙和两侧 及大体量景片。近现代大体量硬景片在舞台美术设计中的运用 日趋频 倾斜式框架，抽象人形雕塑，抽象城市剪影形式。肌理、点、线、面、 繁，其在运用过程中具有相较于其他景片种类的优势 ：是整个舞台看起 对比、统一、平衡等原则的应用模型本身在泥积的过程中有意的保留其 来大气整体，与小景片形成对比，强化舞台设计的节奏感，在气势上给 泥巴骥形时的块面肌理感，呈现凹凸不平，在上面加之带有各种各样信 人以庄严肃穆的感觉，更好地渲染气氛。 息的报纸材质，赋予表面，再运用点线面的都成绘制出裂痕的线条，最 国内外大体量硬景片在当代戏剧舞台美术设计中的运用 后用锡箔纸强化其条带状。在这个人的创作过程中，可以蝮造抽象形 (1) 国外舞台美术设计中大体量硬景片的运用 象，不同于雕塑艺术中的人物表达，传达一种行尸走肉的情绪，用雕甥 美籍华裔舞台美术设计师李明觉，他的作品 《伊莱克特拉》是由三 的抽象动态传达给观者一种疲惫麻木的感受。整个体量上面跟人一种压 块厚重较大浮雕墙面与基层平台组成，整个画面分量感十足，令人震 迫的感觉，渲染整个舞台设计的气氛。人形雕塑体量上的大与城市群体 撼，垂直站立的浮雕墙给人 以威严崇敬之感。 的小，人形雕塑的圆与城市剪影的方形成对比，将雕塑艺术中的对比手 雕刻家、建筑师和歌剧 、影视、录影设计师 乔治 ·西平2003年的 法应用于此。整体体量上的分量在视觉上面的平衡，人形雕塑的大于城 作品 《西区故事》，整个舞台建立在海上，以海为支撑和背景，巨大的 市剪影的聚集体量有个持平制衡。色彩上的统一性。整个作品的色调成 建筑雕塑为主体，整个舞台：军然天成，给人以是觉得冲击力 ，给人以深 蓝绿色，人物微微泛蓝、较浅，整体蓝绿色，颜色较为厚重，既对立又 刻的印象。 统一。给人以整体又不失细节的观赏感受。 (2)国内舞台美术设计中大体量硬景片的运用 材料上的运用，人形雕塑采用标准的雕塑艺术方式，搭框架，泥巴 在中国，中国传统戏曲舞台是一桌两椅的形式呈现的，没有对具体 塑形，细节雕刻，最后翻制玻璃钢材质，玻璃钢是以玻璃纤维或其制品 舞台景片的描绘，不需要依赖真的物质环境。因此大体量硬景片在中国 作增强材料的增强塑料，称谓为玻璃纤维增强 料 ，或称谓玻璃钢。由 传统戏曲舞台上的运用几乎酸有触及。后来，随着戏剧进入中国，以及 于所使用的树脂品种不同，因此有聚酯玻璃钢、环氧玻璃钢、酚醛玻璃 现代艺术的变革，人们的欣赏审美需求 日益增强，大体量硬景片慢慢的 钢之称。然后进行肌理纹路的处理。 在舞美设计师的笔下出现。 铁网上残破的墙，则是运用了材料的置换，由于要挂在网上 ，为了 薛殿杰先生的创作进入了虚实相容的境界。1999年话剧 《生死场》 减轻网的承重，将泡沫塑形，蹦上纱布，报纸做旧，水彩上色。城市楼 的布景很简约，一面厚重的土墙上有北方农村房屋的浮雕，土墙前面是 房的剪影则是运用泡沫塑形，固定好形式以后，用石膏在泡沫表面薄薄 一 块斜平台。由此构成了整体的舞台空间。但在戏的结尾，舞台中间的 的敷上一层，略带肌理，然后喷漆着色，通过集中喷漆的混合，最后成 土墙被打开，墙外是一片青纱帐，民众终于觉醒并走向了抗 日之路，这 型 。 个舞台画面个人的冲击力很墙。 在舞台美术设计中，大体量硬景片越来越发挥着重要的作用 ，有着 大体量硬景片与雕塑作品的共性与差异性 深远的影响，当代许多舞台美术的设计元素中都涉及到大体量硬景片， (1)共性 它不仅能够为舞台美术