当个性成为主流……——波兰戏剧影像观摩有感.pdfVIP

影视窗剧影月报 当个性成为主流 — — 波兰戏剧影像观摩有感 ■王婷 对于 “波兰戏剧”的认识，国人大多停留在格洛托夫 不是起点，也不是终点，他仅是个过程 ，一个让我们认识 斯基 《质朴戏剧》一书的理生『想象。随着戏剧交流的国际 自己的过程 ，一个让自己能看到自己背影的过程，这个 化程度 日深 ，波“兰戏剧”具有浓郁民族特色的主题和极 “过程”是生命的真正意义所在。 具个性的风格化演出样式渐渐走进中国观众的视线。今年 如何做到 “个性成为主流”呢?要靠导演同创作团队 五月在天津大剧院演出的波兰导演LUPA作品 《假面玛丽 的共同创造。所有的对矢口识的储备和对生活深刻的认识和 莲 》引起了业界褒贬不一的热议，除了关于戏剧内容及形 热爱都是导演应该去孜孜追求的，大到追问 “我是谁?从 式的专业探讨，或许还有一个问题——这种演出形式是否 哪里来?到哪里去?”的哲学命题，小到理解一滴水滑落的 是波兰的主流戏剧?如果这种类型的演出样式是波兰的主 趋势；美到去探求终极的真和善，丑到剖析和理解迷失自 流戏剧 ，那么我国的戏剧应以怎样的方向成长?我们可否 己没有家园的灵魂；这所有的美丑善恶 ，就是戏剧最本质 对戏剧生命力的聚积进行大胆想象—— “当个性成为主 的内容。作为导演，需要的不仅仅是技巧，比拼的是对生命 流……” 的热爱、感知、认识和理解。这一点，通过波兰戏剧的影像 彼得布鲁克在 《空的空间》一书中介绍了四类戏剧， 观摩有更深刻的体会。以下，我们通过借助波兰戏剧影像 分别是僵化的戏剧 、神圣的戏剧 、粗俗的戏剧 、直觉的戏 观摩来关注导演创作不可忽视的各个环节 ! 剧。从字面意义上看，似乎神圣、直觉具有褒义，而僵化、 一 ． 关于视觉美感 粗俗带有贬义色彩。仔细体悟 《空的空间》，作者更多以 一 种中立的态度介绍某种戏剧类别的存在 ，阐明他对戏 在波兰戏剧影像观摩中，给我留下深刻印象的是导演 剧的理解，并非将重点放在区分戏剧类型的优劣或主次。 JERZYJAROaI的作品 《婚礼》。JARoCII导演以借助戏剧 但即便如此 ，仍旧不可否认任何的存在都不可能是平均 完成理性思辨见长，但观看 《婚礼》却并不晦涩难懂。《婚 主义，戏剧也不例外。因此，就有了主流戏剧这一说法。所 礼》讲述了服完兵役的男主人公回家发现一切都变了，自 谓主流，辞海的解释是：l水的干流。与 “支流”相对。2喻 己的家变成了妓院，父母是妓院的老鸨加伙计 ，自己的新 事物发展的主要趋向，占据主导或中心地位(的事例)。由 婚妻子成了娼妓，一切对于他来说都混乱了!舞美设计简 此 ，我们可否将主流戏剧理解为：具备一定数量、有共性 洁到后区只有一堵墙，墙上有一个门，墙的前面一个长条 发展趋势、得到社会认可且占据一定地位和话语权的戏 的桌子 ，上场门处有一个衣柜 ，下场门方向有一扇窗户。灯 剧。对于上述 “共生『”一词的理解和界定，切不可从 “共性 光先是集中在后区门和桌子处 ，父母在桌子后面 ，男主人 趋势”一词中抽离出来单独解释。这里的 “共性”，不是同 公在门处 ，妻子在椅子上。开场就形威了一种明显雕琢痕 “个性”相对立的简单词面意思 ，而是共I生发展趋势词组 迹但却并不刻意的有油画质感的画面。在服