南宋马一角善藏画风探讨.pdfVIP

文史 探 wenshitanyuan 口 河南科技学院 王 峰 摘 要 南宋画家马一角在画风上的最大特点便是 “善藏”。而本文首先对他及其 “善藏”画风作个概述；其次讲他在画中的 “善 藏”艺术；再次论述他在画作构图上的“善藏”之风；最后讲他以少胜多，小中见大的 “善藏”艺术手法。 关键词 南宋 马一角 “善藏”画风 “马一角”的边角之景是艺术上的高度提炼，用个通俗的词来描 眼空处，妙在通幅皆灵，故云妙境也。” 述就叫做 “善藏”，把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交 二、马一角画水中的 “善藏”艺术 融富有浓郁诗意，是对传统山水画的发展、提高和丰富，笼罩了南宋 画史称马远画山水人物花鸟，种种臻妙，独步当时。而马远画水 山水画坛百余年，从学者如云，名流辈出，至明清影响不衰，效法者 尤其称作一绝。于传统中国画里，水，一般只是充当配角，刻意面水 甚众 ，还远及东瀛 ，在 】3世纪至 16世纪的 日本画坛 ，特别受到尊 并有所成就的，苏轼云：尽“水之态，惟蜀两孙。”即唯五代的孙位与 重，日本杰出的画家雪舟的山水画，吸取马远一派的画格，尤其斧劈 宋代的孙知微于马远之前有过。然而各种情景下水的状况被真正详 皴完全保留了南宋院体的风貌。 细观察，并逐一对其加以描绘的当推马远为第一人。明人李 日华认 一 、 马一角及其 “善藏”画风概述 为 “孙知微崩滩碎石，鼓怒炫奇，以取势而已”。故尔逊于马远；孙位 话说南宋著名画家马远字遥父 ，号钦山，“马一角”为后世同行 以画水著名，也只是画水 “波涛汹涌，势欲飞动。”惟有马远独得水 对他的称呼，今山西永济人氏，出生杭州 ，是南宋光宗赵悖 、宁宗赵 性 ，他有传世名作 水《图》，共有 云《生苍海》、湖《光潋滟》、长《江万 扩时的画院待诏。马家世代以画为业，享有 “一门五代皆画手”之誉， 顷》、《黄河逆流》、层《波叠浪》、寒《塘清浅》、秋《水同波》、云《舒浪 是一个绘画世家。曾祖贲、祖兴祖 、父世荣、伯父公显、兄逵，均曾任 卷》、细《浪漂漂》、波《蹙金风》、洞《庭风细》、《晚13烘山》等十二幅， 画院画家。马一角远承家学，与李唐，刘松年，夏圭并称南宋四大家。 写不同环境下江河湖海十二种不同水状，把那水的平远、汹涌、迂 子马麟，工人物、山水和花鸟，为时下朝廷画院祗侯。一门五代，七人 回、激撞、盘旋、跳跃以及月光反照的潋滟荡漾、微风吹起的涟漪，画 为宫廷画院名家，在画史上亦非常罕见。 得奇谲多姿，惟妙惟肖，每幅题为宋宁宗赵扩皇后杨氏所书。人称 马远 白小就受祖传画学的影响，克承家学，又吸收李唐画法，多 “马公十二水，唯得其性”。 有创新 ，自成一家，山水、花鸟、人物皆达到极其精妙的境界，尤以山 很少有其他景物在马远画水时出现，水的各异变化与各式水波 水成就最为杰出。以大斧劈皴画山石，棱角方硬，以峭拔简括见长； 是以生动且熟练的各式线条勾画出来的，使得每一幅画皆有一个齐 用焦墨画树干，瘦硬如屈铁 ；用水墨画枝叶，披拂如柔丝，颇具鲜明 备整的如诗一样的意境，流露出非凡之表现技艺。黄《河逆流》就像 独特的风貌，与夏圭同创山水画 “水墨苍劲派”，并称 “马夏”，一度在 撷取黄河之水人夏后汹涌咆哮的既定时刻，用变动的构图，向上升 南宋画坛 占压倒之势，影响极大。有诗咏道 ：“画师白发钱塘住，引出 起的运动感 ，颤抖羞涩的线条，似断似续的用笔，光暗突兀的跌宕 ， 半边一角山。”是说李唐南渡临安，画法影响了马远、夏圭，“半边”指 将黄河水固有的喧嚣往复、浑浊凝重之特征明朗地展现出来 ，让人 夏圭山水，一“角”指马远山水。 想看到黄河那狂放不羁的个性。然绘 长《江万顷》，选择了长江浩荡、 马远为何有 “马一角”之称?原来，这马远画山水擅长结合 自己 湍急而又雍容的状态，线条圆浑 、流畅、柔和，浪涛起落用线稍粗，表 的深切感受 ，对物取景，善于裁剪概括，以偏概全，小中见大，使画面 现出富有立体感与变化，易让人引起 “逝者如斯”之遐想。后再来看