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New and China Technologies 工程技术 视觉传达设计的发展与需求 吴笛 (哈尔滨职业技术学院，黑龙江哈尔滨150000) 摘要：在现代设计多元化发展的大趋势下，发现以往在视觉传达中运用的法则正逐渐被打破，现代视觉设计作为一种现代视觉语 言的传递方式，其特点就是不断创新和求变。只有将未来的设计着眼于多种因素的互动设计之上，注重现代视觉设计的发展需求，才 能设计出高品质的、多元的设计作品。 关键词：视觉；艺术；设计；发展；需求 现代视觉传达艺术中经历了从工业化社 度上我们可以这样理解，本土化设计的“化” 传统文化艺术与现代科学技术融合的先河。 会到信息化社会的转变，最终成为以视觉媒 字包含了由一种性质或状态转变为另外一种 5时空化的发展趋势与需求 介为载体，利用视觉符号表现并传达信息的 性质或状态的可能性与能动性，本土化设计 现代视觉设计所处的地位与从前已大不 设计。在现代设计多元化发展的大趋势下，我 首先在字面上就传达出其所具有的某种拔擢 相同。而在观看方式方面，无论是通过眼睛还 们发现以往在视觉设计中运用的法则正逐渐 而出的精神。其实这也可以说就是自我设置 是用鼠标去点击，深人设计空间的方式也不 被打破，固有的符号现象被解构，人类在跨越 一个他者的立场，从这个他者立场或者第三 同了，最主要的是速度比从前快了。艺术设计 世纪的里程中力求找到合理化的视觉空间， 者立场再来反观我们自身文化中由来已久的 以往多在二维状态中进行创作。在经历二维 现代视觉设计形成了新的发展趋势与需求。 某些思维特征和事物特征，我们的态度就会 程式化的设计之后，设计师在探索新的界面， 1独创性设计的发展趋势与需求 愈加的客观，思想也会愈加的辩证明晰。 力求打开新的思维空间。科技进步和全球信 视觉设计作为一种艺术活动，同其他艺 我们知道，现代视觉设计的诸多流派均 息化，从某种程度上缩短了时空差，人的想象 术活动一样，它的设计与制作过程是一种创 来源于印象主义、立体主义、构成主义等现代 随着时空概念的变化而延伸，视觉设计也逐 造性的劳动。这种创造性劳动往往源于设计 绘画风格，而这些西方近现代派绘画在其启 步从二维向三维到四维空间延展，设计中的 者的主观因素(文化底蕴)。作为一名有创新 蒙时或多或少地受了东方艺术的影响，特别 时空化与科技化为我们展现出丰富的空间符 意识的设计师，不能一味追求传统或西化，而 是中国传统绘画所强调的散点透视，虚实疏 号。宇宙之外的奥秘，天际星体的存在。东、西 应努力争取自己的风格。我们看到视觉传达 密、留白等形式和形态上的处理方法，对于它 方空间想象因式，设计图象的叠加、透视、错 设计师创作独立性变化最根本的原因，就是 们的启示是不容置疑的。通过这样的梳理，应 位、渐变等仿佛将我们带到立体思维的大空 在个人面对社会需求和创作需求上的转换。 该说找到旧有造型元素与现代设计的契合点 间。符合了视觉传达艺术设计界较早提出的 视觉设计有很多可能性，完全不必拘泥于一 并对前者的改良更应是顺理成章的。对于具 超越和突破二维平面的提法。在视觉空间上 种形式上的表现。在实际设计中视觉设计师 有中国地域特色旧有造型元素其形态上的改 创造失控景观，以平面版式为例，20世纪80 很容易从专业形式上去思考，有时会让视野 造，则使元素不仅传递了现代设计观念，更使 年代传统期刊设计者在同样字体的版面内往 变窄，也会变得盲目。从个人创作时期发展到 旧有元素能够真正传递载体的现代信息，符 往通过改变大标题和副标题的行列来突出文 合作创作时期，大都是因为技术上的不足，以 合现代设计的功用，从而摆脱元素在使用上 章要点，用字体的大小及其外形来区分大小 及人生积累缺乏导致；当设计师们在积累了 的局限与语意上的偏差。对本土设计师来说， 标题，而不是把大标题中的所有文字都列在 足够的基础后，便又从合作创作时期转换到 守一方水土研究自成体系的平面设计就显得 一起，并将它们与大小标题分开。而现在，我 主控创作时期