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青铜艺术的沉浮 中华文明源远流长，在超过五千年的有文字或者无文字记载的历史进程中，曾涌现出无数令人赞叹的艺术形式与风格。其中中国水墨画风格独特，以其散点透视的表现手法，以及形散意不散的特点而成为世界画坛的一块瑰宝；而中国雕塑则以其敦实浑厚，写意夸张，与西方的写实雕塑形成对比；而中国在建筑、织造、篆刻等等领域都对世界有着举足轻重的影响。可以说中国美术史的发展与西方美术史的发展几乎是截然不同的，这是由地域差距以及文化积淀的差距所造成的，所以去品读中国美术史会感觉别有一番滋味。 在中国美术历史的长河中，有很多内容值得我们去挖掘，而我对于其中的青铜器时代比较感兴趣，各种青铜艺术品也给我留下了非常深刻的印象。青铜艺术品德特点在于它的端庄神秘，主要由于青铜器大都用于祭祀或者巫术活动，所以青铜器的装饰通常带有各种神灵神兽，即表示对神灵的膜拜，又代表对普通平民的震慑。 青铜器的历史十分悠长，早在远古的传说时代，也就是尧舜禹冶铸司母戊鼎器型高大厚重，形制雄伟，气势宏大，纹势华丽，工艺高超，又称司母戊大方鼎，厘、口长110厘、口宽78厘米、重875，鼎腹长方形，上竖两只直耳（发现时仅剩一耳，另一耳是后来据另一耳复制补上），下有四根圆形鼎足，是目前世界上发现的最大的青铜器。被用作“别上下，明贵贱”，是一种标明身份等级的重要礼器。据考证，司母戊鼎应是商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的水平。司母戊鼎充分显示出商代青铜铸造业的生产规模和技术水平。饕餮纹凶猛庄严，结构严谨，制作精巧，境界神秘，是青铜器装饰图案中最优秀的作品之一，代表了青铜器装饰图案的最高水平后人因面相凶恶、神秘、恐怖，有些又口含人首，故赐名为饕餮春秋时代盛行，占据了统治地位，把其他花纹差不多都挤掉了。中国古代青铜器的另一个突出特征是制作工艺的精巧绝伦，显示出古代匠师们巧夺天工的创造才能。用陶质的浇铸制作青铜器的和，在中国古代得到充分的发展。的选料塑模翻范花纹刻制均极为考究，浑铸、分铸、铸接、叠铸技术非常成熟。随后发展出来毋需分铸的失蜡法工艺技术，无疑是青铜铸造工艺的一大进步。中国青铜器还有一特点，就是迄今为止没有发现过任何肖像。不少的青铜器用人的面形作为装饰品，如人面方鼎、人面钺等，但这些人面都不是什么特定人物的面容。更多的器物是人的整体形象，如人形的灯或器座；或者以人的整体作为器物的一部分，如钟架有佩剑人形举手托住横梁，铜盘下有几个人形器足之类，这些人形大部分是男女的装束，而且也不是特定的肖像。就已进入到了高度发达的青铜时代。古人认为青铜器极其牢固，铭文可以传流不朽，因此要长期流传的事项必须铸在青铜物之上。因此，铭文已成为今天研究古代历史的重要材料经过几百年的兼并战争及以富国、强兵为目的的政治、经济、文化改革，以郡县制取代分封制，具有中央集权性质的封建社会最终建立，传统的礼仪制度已彻底瓦解，铁制品已广泛使用