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艺术传媒 解析多元化筝曲创作时期的特点 葛雪婷 (华中师范大学音乐学院 湖北 ·武汉 430071) 中图分类号：J60 文献标识码：A 文章编号：1672—7894(2009)04-265-02 摘 要 上世纪五六十年代，是我国传统民族民间音乐全面 转换为大三度的音程关系，使调性向bB宫转换时极为 自然与方 发掘-9整理的时期。六七十年代，筝乐的创作主体 由古筝演奏家 便。为音乐在力度与音色的对比做好了调性色彩上的铺垫作用。 承担。而到了八九十年代，专业作曲家积极地参与到古筝作品的 (2)此音阶排列使同根音大小三和弦的变化以及复合和弦的运用 创作 中来，改变了由演奏者单一创作的局面，使得这一时期的筝 成为可能，不仅改变了常规琶音演奏技法的跨度，而且为丰富的力 乐作品在作曲技法，题材选择的深度和广度上都到达了一个新的 度与音色变化提供了空间。 层次。这种全新的音乐思维观念，对于筝乐在当代的整体性发展 2．2传统五声音阶双调循环 上起到了全面的、根本性的影响。因此我们可以把这一个时期说 这种定弦是由两个不同宫的传统五声音阶交替组成 ，如筝曲 是筝乐创作的一个关键转折点，这一时期的筝乐作品也是值得我 《黄陵随想》的定弦就是bB宫和D宫两种五声调式音阶的交替。 们给予重视的。 此定弦为乐曲中转调提供了方便，不需要依靠左手的按音和 关键词 古筝 多元化 题材 定弦 演奏技术 移码来进行转调，在一定程度上解放了左手 ，促使了左手演奏技术 的发展。 对一件乐器而言，最能够体现其发展状况的无外乎是作品的 2．3传统五声音阶与其变体的交替 产生以及由这些作品所带来的新的演奏技法的形成和演奏风格、 在这种定弦中，一组保持传统的调性关系，而另一组则根据乐 方式的变化。上世纪八九十年代，专业作曲家积极的参与到古筝作 曲所需的风格取音，如筝曲 《黔中赋》的定弦是D宫原型五声音阶 品的创作中来，改变了由演奏者单一创作的局面，使得这一时期的 和D宫变形五声音阶的交替排列。此定弦在演奏旋律、和弦、刮奏 筝乐作品在作曲技法，题材选择的深度和广度上都到达了一个新 时，既能体现首调的五声性综合音响，又能体现带有地方特色的变 的层次。在当代的古筝作品创作中，作曲家针对如何进一步挖掘古 化音音响，使音响色彩丰富。 筝的表现潜能，拓宽古筝的表现氛围的立意进行创作，努力寻找新 2．4模式化音组定弦 此类定弦以半音为一音组，按一定的比例关系有规律的成组 的音乐语言、新的演奏技法。优秀作品的相继出现使 占筝在演奏技 上行，形成不同词性的八度循环。如筝曲 《莲花谣》的定弦，是G大 术上得到了促进和发展。 1创作题材的多样性 调、A大调和B大调的七声音阶人工调式的八度循环。此定弦令乐 曲调性布局十分丰富，使演奏者能够充分利用调性之间的色彩差 八九十年代，随着我国社会发展的新变革 ，音乐领域呈现出一 进行力度与音色的层次设计。 片新气候，大多数专业作曲家加入到古筝作品的创作中来 ，在音乐 2．5特定地域 民间调式定弦 观念到作品的表现形式以及创作风格等方面都取得 了较大的突