环顾影像德勒兹影像分类理论释读.pdfVIP

2015年 1月 上海大学学报(社会科学版) Jan．2015 第 32卷第 1期 JournalofShanghaiUniversity(SocialSciences) Vo1．32 No．1 doi：10．3969／j．issn1007-6522．2015．01．005 环顾影像 ：德勒兹影像分类理论释读 聂 欣 如 (华东师范大学 传播学院，上海 200241) 摘要：理解德勒兹电影分类理论的关键在于对其差异哲学的了解，凭借差异哲学的思 想，德勒兹将 电影影像分成了两个大类，运动一影像和时间一影像 。这两种影像都被德勒兹置 于了差异化的思考之中，影像一方面是实际的，一方面又是潜在的；一方面是客体，一方面又 是 自主的存在。在关照影像这两个截然不同的方面中，德勒兹形成了自己独特的影像分类系 统。这一系统基本上是以空间和时间为原则来区分影像的，但高度抽象的哲学命题很难切入 现实的电影影像 ，对其实施有效的“管理”，德勒兹显然是在哲学化影像的同时兼顾了电影的 纪实美学，才建立起 了自身的电影理论体系。因此，分类的关系在某种意义上也就成为了纪 实美学和哲学之间的关系，两者之 间的过渡也就成为了观察(阐释描述)和哲思之间微妙的 博弈。 关键词：电影理论；影像 ；德勒兹 中图分类号：j912 文献标志码：A 文章编号：1007~522(2015)01-0077．15 德勒兹电影理论是出名的难读，巴迪欧 影像如何被 “环顾” 曾将其称为 “双重苦行”。尽管 国内已经出 版和发表了不少相关的专著、译著和论文 ，也 一 般理解 “环顾”，特别是影像的被 “环 在一定程度上减轻了我们对于德勒兹电影理 顾”，是将影像看成对象，我们作为主体 ，从 论的陌生感，但离清晰的了解还是有相当距 各个不同的视角去观察和研究 “影像”这一 离。这篇文章试图从一个新的角度去读解德 事物，类似于一种地球环 日的 “公转”。而对 勒兹的电影分类理论 ，尝试一种新的维度 ，意 于德勒兹来说则不是这样 ，德勒兹把影像等 在使我们更深入地理解德勒兹对于电影 的 同于运动，运动无处不在，因此影像也就无处 想法 。 不在。他说 ：“就电影而言，是世界变成为它 收稿 日期 ：2014-09-01 作者简介：聂欣如 (1953一 )，男，上海人。华东师范大学传播学院教授、博士生导师。 ①巴迪欧的 “双重苦行”并不仅指德勒兹的电影理论，也包括其他方面。可参见陈永国主编的 《激进哲 学：阿兰 ·巴丢读本》，北京大学出版社2010年 1月版 ，第213页。 一 77 — 上海大学学报 (社会科学版) 特有 的影像，而不是一个变成世界 的影 的麻烦均来 自于此。作为一般人，而非哲学 像。” ¨这也就是说 ，整个的世界都可以是 家，我们的思考和想象基本上都是 “科学”化 影像 ，甚至包括我们在内。这样一来，便没有 的，那些非科学的成分都被驱赶至潜意识和 可能区分出主体和客体 了，你 的四周都是影 梦境之中，而德勒兹的电影理论是从一个非 像 ，你所要讨论的问题在你的四面八方。因 科学化的哲学立场和角度出发 ，专门针对一 此对于德勒兹来说，他的环顾与我们的理解 般人无法想象的混沌世界 ，这就难怪一般人 相反 ，我们认为是围绕着对象转圈，他认为是 难以理解了