以喜写悲——芬兰当代电影大师阿基·考里斯马基.pdfVIP

大众文艺 ·文艺评论 · 以喜写悲 — — 芬兰当代电影大师阿基 考·里斯马基 李 劫 (南京大学文学院 210000) 阿基 ·考里斯马基是芬兰当代的电影大师，被誉为北欧的 却遇到了劫匪，他与银行职员被关在了空空如野的金库中，因为 “冷面笑将”，他 的电影总是在描写生活在社会最底层人物 的悲 银行预算的削减，空调系统与报警系统都早 已被关闭了，两人意 惨生活，但是却能一种 “冷幽默”的喜剧性方式将其呈现在观众 识到他们即将被窒息而死后，M先生客气的问女职员： “足否介 面前。 意我抽跟烟?”即将窒息而死 的情况与M先生抽烟的行动地对 比 纵观阿基 ·考里斯马基l7部长篇 电影， 《列宁格勒牛仔赴美 生产出了喜剧性，M先生用彬彬有礼、毫不慌张的态度对个人 的 记》 《列宁格勒牛仔遇摩西》 《勒阿弗尔》 《浮云世事》等影片 生活进行了 自嘲，M先生的行动表明了阿基 ·考里斯马基的态度 ： 中喜剧元素略多些，而如 《火柴厂女工》 《爱是生死相许》 《薄 死亡只是一个概念。银行女职员没有犹豫就表示 了同意： “一棵 暮之光》等影片则以悲剧性情节贯穿影片。但是他的电影无法被 树是否会在意一片树叶的落下?”两个人镇定地 自嘲行为在死亡 明确的定义为悲剧或是喜剧。在他的每部电影中悲剧元素与喜剧 即将到来的情景中将传统的价值体系消解殆尽，死亡的沉重被消 元素共存，并且两者相互融合、互为支持。 解 的如此轻飘 ，此 中的悲剧性即是两人在某种意义上在情节发生 正如迪伦马特所评价莎士 比亚： “尽管纯悲剧不再是可能 之前就 已经做好了坦然迎接死亡的准备，现实的苦难早已被他们 的，悲剧性的东西始终还是可能性的。我们可以从喜剧 中取得悲 尝尽，没有犹豫的接受现实则是他们获取在现实中没有能得到的 剧性的因素；把它作为一种可怕的因素，作为一个 自行敞开着的 尊严的方式。之后的剧情观众会 了解到，银行劫匪是一名工，一老 深渊提 出来。莎士比亚的许多悲剧的悲剧性因素就是从喜剧 中冒 板 ，在经济危机中工厂资产被银行通过诈骗殆尽 ，为了付给工人 出来的。” 们工资取回 “属于我的钱 ”，他进行 了一次礼貌的抢劫—— “请 阿基 ·考里斯马基并非仅仅把悲剧元素与喜剧元素横 向的叠 数清楚，我只要这么多”，劫匪的通常意义上的行为方式与他抢 加在一起 ，我们很难把其悲剧性元素与喜剧性元素很明显的区分 劫的方式之矛盾产生了喜剧性。劫匪、银行职员与M先生实际上 出来。他在表现喜剧性的时候总是能引申出悲剧性的意味，而他 皆是站在 了同一立场 ，向命运的不公表明身为个体的态度，他们 在表现悲剧性的时候 ，又总是能通过他一贯的 “冷幽默 ”的喜 都用同样的镇定了行为营造出了喜剧性与悲剧性的结合体。劫匪 剧性方式表现 出来。无论是从整体情节上还是单个情节点上 ，阿 在关上金库的门之前对M先生与银行职员表示了歉意，M先生则对 基 ·考里斯马基总在寻找一种悲剧性与喜剧性的平衡。 劫匪说道： “非常理解你的处境”。 在 《没有过去的男人》中，M先生在 自己住的棚子前种活了 同样的情形也发生在 《我雇 了一个合约杀手》中，在会计公 八颗土豆，曾经救过他的邻居跟他一样一贫如洗，向他讨要一个 司工作 了15年的会计亨利 (genti)因为国籍 问题被解雇，亨利 土豆 ，并提 出用 自己拥有的一个洋葱作为交换，M先生跟解释了 决定放弃生命，多次 自杀未果使亨利试 图用 自己所有的积蓄雇佣 要为明年留种土豆等原因而不能给他土豆 ，在经过了在阿基 ·考 一 个合约杀手来终结自己的生命，杀手的社会常识属性与亨利雇 里斯马基电影 中算得上是很长一段讨价还价后，M先生想到了邻 佣杀手杀自己的荒诞行为对 比产生了喜剧性，亨利本身毫无攻击 居的救命之恩，犹豫 了一下，从口袋中掏出小刀切 了半个土豆给 的属性 (在亨利被解雇一场戏中亨利温和的表现可 以判断)与暴 了邻居 。Mqe生与其邻居牵扯到人性、煞有介事的严肃对话与少 力行为 (雇佣杀手)相矛盾 ，谋杀 自身也是一种暴力行为，与暴 的可怜的谈判结果——半