论宋代题山水画诗“画中.pdfVIP

维普资讯 东方论坛 2008年第1期 论宋代题山水画诗 “画中有我”的自寓性术 钟 巧 灵 (湖南人文科技学院 中文系，湖南娄底 417000) 摘 要：宋代诗人在观赏山水画图时，常常会表现出强烈的画中有我的意境参与意识，产生如入画境的出位之思 和欲入画境之想望。如果说前者还只是暂时置身其间的艺术幻觉，后者则由艺术的审美活动，深入到人生的理想追 求。宋代诗人在题山水画诗中表现出来的这种画中有我的自寓性，是宋代特定文化环境中的士人心态所致，亦与当 时山水画创作的实际情形密切相关。从审美主体而言，眼观画图、神游山水，是宋代士人身居庙堂之中而获得山林野 逸之趣的重要途径，是他们化解仕隐矛盾的一剂 良方。就审美客体来说，是宋代山水画 “可行”、“可望”、“可居”、“可 游”之景及其强烈的艺术感染力，直接导引出诗人 自寓其中的感受。 关键词：题山水画诗；如入画境；欲入画境 中图分类号 ：I207．22 文献标识码 ：A 文章编号 ：1005—7110(2008)01-0035-06 从接受美学的角度来看，审美是一种主观的 诗人如同置身于现实中的潇湘洞庭 ，而想要雇画 再创造过程。诗人在欣赏题咏画图时，将 自我直 中之船归返家乡了。幸有友人的提醒，诗人才从 接出入于画境 ，表现出 “画中有我”的意境参与， 观画而产生的幻觉中恍然醒悟，明白自己错把画 这样更便于创造情景交融之境 ，使画面造型本身 境当成了真境。诗歌不仅描绘出画中的虚旷之象， 所不能达到的深远意境在题画诗的形式中得到补 且化画境为实境，表现出诗人浓烈的思归之情。 充和发展。 再如韩维 《奉同原甫度支厅壁许道宁画松 》，诗人 一 、 “画中有我”的情感阐释 观赏许道宁画时，恍若亲临画图中苍林岩壑之境 ， 画中有我的自寓倾 向，在宋代题山水画诗中 举“手扪紫烟，侧耳听清籁。苍林与老石 ，野性旧 主要表现为 以下两个方面。 所爱”，久违的山林野趣让诗人深深陶醉，然而 “一 (一)如入画境之感 从官都邑，兹游颇乖背”，诗人又清醒地认识到官 诗人在观赏山水画图时，由于画图强烈的艺 场生活与山林的远离，故而只有以观画 “慰此寤寐 术感染力以及诗人本身敏锐 的审美感悟和浪漫 怀”了，更突出了诗人内心对于山水林泉生活的向 情怀，常常会产生如入画境的出位之思，因而更加 往。 形象而有力地传达出诗人因画图而生发的某种情 这种在观赏山水画图时，恍“若”(恍“如”、恍“ 志。如黄庭坚 《题郑防画夹五首》其一 ： 疑”、恍“然”)亲临山水美景的幻觉 ，在宋代题画诗 中屡屡出现 ： ． 惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。欲唤扁 舟归去，故人言是丹青。 画图忽见清两眸，恍疑身在沧浪洲。(汪 藻 《观秋江捕鱼图》) 惠崇画中烟浩渺波、归雁南翔的湖天清景 ，使 恍然坐我水仙府，苍烟万顷波粼粼。(韩 收稿 日期：2007--11—26 作者简介：钟巧灵 (1971一)，女，湖南韶山人，湖南人文科技学院中文系副教授 ，文学博士，主要从事宋代文学研究。 }本文为湖南省教育~2007年优秀青年基金项 目 “唐宋题山水画诗研究”的成果之一，项 目编号：07B037。 ①本文所引宋诗均录 自 《全宋诗》 (北