梅花三气 于希宁艺术的形态与底蕴.pdfVIP

齐謇 。 i篷笙塑丛堡_l期… 一………一…………………… ．幽嚣萎 掌 臻 Ol*~UREA1．1itOFARTS doi：10．3969／j．issn．1002—2236．2013．05．013 梅花三气 ：于希宁艺术的形态与底蕴 刘德卿 (山东艺术学院学报编辑部 ，山东 济南 250014) 摘 要：于希宁的梅花艺术融合了传统、心性与时代，由之他总结、提出了梅花的精神气质为骨气、生气、清气 之 “三气”说。梅花三气亦是于希宁梅花形态的三个层次，而 “三气”最根本的生命力与底蕴又来 自于 中国文化顽 强、浑厚、博大的生命力。 关键词：于希宁；梅花；三气；中国文化 中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1002—2236(2013)05—0051—03 1989年5月，于希宁出版了学术专著 《论画梅》 仅仅是坚守与维护传统文化，而缺乏对于世界文化 (山东教育出版社)。此书第一次厘清了中国自唐 的吞吐与吸纳，更加重 了中国文化的巨大危机。学 代至清代画梅的历史，在前人的经验和 自己创作的 贯中西的王国维首先敏锐地意识到这一点，1927年 体会基础上，主张立足创新去学习传统，总结提出了 自沉昆明湖，与中国文化共存亡。经过数度中西文 梅花的精神气质为骨气、生气、清气之 “三气”说，并 化的交锋，在很多人的眼中，中国文化的命运前景暗 指出这 三者是 互相渗 透 的，有 机结合 的，统一 淡无望。这种文化的幻灭感一直笼罩着我们，在 中 的。… 哪‘ 。于希宁认为：“铁骨虬曲，这还只是梅 的 国改革开放的文化建设中也是如此，在 “八五美术 一 种表面形象、一种表征；更可贵的是它不怕雪欺霜 新潮”中表现得最为突出，以致 “外来的”或 “西方 辱，冰虐风餐 ，反而冒雪冲寒，萌花报春，所谓 万‘花 的”成了20世纪我们社会重要的关键词 。 敢向雪中出’、挺‘立风雪吐芬芳’，这才是梅花 骨‘ 传统文人画讲究的是士气与独立，以此超脱于 气 ’之所在。……难道不正是现在所需要的时代精 院体和民间绘画。对于权势或者宫廷的依附，对于 神吗?’’ 。 金钱与市场的迷恋，都会失去这种士气与独立。千 那个时期，正是 “八五美术新潮”中西美术争锋 百年来，不管朝代如何变换，文人画以此成为中国文 最激烈的时期，也是西方现代艺术在 中国喧嚣至上 人抒情达意的首要因素，中国文化也以此呈现出独 的时期，对于传统，大家莫衷一是。时至今 日，中国 特的生命力。 美术界，画坛讲得多的是传承，因为人们渐渐认识到 移来_z-W梅花树 ，对我芸窗结静缘 。 传统的博大，渐渐认识到人类知识、文化发展的累积 岁暮天寒冰雪里，一枝冷艳舞翩翩 。 性 。在同地域的画家当中，比较而言，黑伯龙的艺术 这是于希宁题于 1947年 《白梅手卷》中的诗 具有更多的传统性，人们从他身上体会到了传统文 作。画中白梅枝干横斜 ，比王冕 《墨梅 图》中的枝干 化或者说齐鲁文化的浑厚，于希宁的艺术也具有传 更斜长、更缠绕，因此黄宾虹在此 图上题 ：“宋元士 统的很多东西，但是更多时代性。他的艺术融合了 大夫纯以书法入画，平寿(于希宁别署平寿外史，作 传统、心性与时代，是一个综合体。只是这种融合并 者注)有道深 明篆刻，此帧得古篆遗意矣。”诗 中 不是那么轻松的简单组合，而是异常艰难的、脱胎换 “静缘 ”、“岁暮 ”、“冷艳 ”之趣 ，同画中白梅共 同塑 骨般的再造 。