《愤怒的日子》（DiesIrae）在西方音乐中的运用——以拉赫玛尼诺夫第二、三交响曲为例.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2014年第3期 THENEW VOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 贲怒的日子))(DiesIrae)在西方音乐中的运用 以拉赫玛尼诺夫第二、三交响曲为例 司威 [内 容 提 要]在音乐史中音乐家对于某一曲调的引用或变化运用十分常见，愤怒的日子》就 是典型的例子，它曾出现在柏辽兹、李斯特、圣一桑、柴可夫斯基、穆索尔斯基、德 彪西等作曲家的作品中，并且它在不同作曲家作品中的表现方式及意涵各不相 同。其中拉赫玛尼诺夫对这一曲调由衷喜爱，他的大量作品都引用了这一曲调， 以交响作品最为突出。本文将通过对这一曲调在拉赫玛尼诺夫第二、三交响曲 中的运用进行剖析，得出它在拉赫玛尼诺夫作品中的具体应用模式及其意义、内 涵 。 【关 键 词] 愤怒的日子》，拉赫玛尼诺夫／交响曲 中图分类号：J609．1 文献标识码：A 文章编号：1001—5736(2014)03—0212-7 在音乐史上，音乐家对于某一曲调的引用或变化运用是 这一曲调在其中是如何运用的，是否有着拉赫玛尼诺夫个人 十分常见的，其中来 自宗教音乐的 愤《怒的FI子》备受作曲家 的运用模式；它仅仅是 “死亡”的预兆，还是有着其它的寓意与 的青睐。 愤《怒的Ft子》原为私人祈祷所用，l4世纪开始包含 内涵? 在意大利安魂弥撒中，15世纪晚期进入法国安魂曲，是特伦托 一 会议之后仍被保存下来的四首继叙咏之一，16世纪左右应用 、 《愤怒的日子》旋法特征 于复调 安《魂曲》织体写作中。随着器乐音乐的发展和作曲家 所处地位的改变，愤《怒的FI子》的曲调被越来越多的应用于 愤《怒的Ft子》(Diesirae)又名 震《怒之日》，其名称来源于 世俗音乐作品创作，从柏辽兹的 幻《想交响曲》到李斯特的死《 歌词的第一句：Diesirae，Diesilla。它的作者至今仍是不确切 之舞》、柴可夫斯基的 希《腊之歌》、拉赫玛尼诺夫的 《帕格尼尼 的，多数认为是塞拉诺的托马斯于 13世纪所作。其他人则认 主题狂想曲》、达拉皮科拉的 《囚徒之歌》、再到雷斯皮基的 《巴 为 愤《怒的日子》歌词的产生要早于托马斯，因为人们发现在 西印象》等都有对这一曲调的运用，由此可见这首曲调的应用 托马斯之前就有与其相仿的诗作出现，而诗作的末尾三行诗 范围之广。并且 愤《怒的日子》在不同作品中的形式和意涵都 可能是托马斯所作，他更大的贡献是作为 渍怒的日子》的传 有所不同，例如在柏辽兹的 幻《想交响曲》中，它被用以表现女 播者。这首歌词十分受欢迎，在托马斯之后陆续出现了很多 巫出现的场面；而李斯特的 死《之舞》中则是象征死亡的来临 这首歌词的各种变体，这与其内容是密不可分的。歌词描述 等。它的运用在无标题音乐作品中有着另一番含义，这就需 的是世界末日时人们跪在安拉面前接受审判的景象，这一内 要我们对作曲家及作品有更深入的了解。在诸多作曲家中拉 容不仅对教徒有影响力，更足以激发作曲家的想象力，如它的 赫玛尼诺夫对这一曲调尤为热衷，他大量作品都运用了这一 前三句歌词：“那将是震怒的一天，举世化为灰烬，达味和西比 曲调，并且不局限于标题音乐作品，在奏鸣曲、前奏曲、交响曲 辣都有预言。将是何等恐惧，当审判者降来，严格清查一切 中都有运用，由于篇幅限制本文在这里不能将这一曲调在其 时!神奇号声布满天空，响彻各地所有坟冢，催起众生向审判 各作品中的运用一一详述，以拉赫玛尼诺夫的交响曲为例，看 者座前聚拢。” (Diesirae，diesilla，Solvetsaecluminfavilla： [1】愤怒的 日