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PAGE 4 浅析马里奥?博塔的建筑设计思想构成特点 摘要：本文从空间、光与影、场所、材质等几个方面分析马里奥?博塔的建筑设计思想，探讨当今地域性建筑创作发展趋势。 关键词: 前言： 　瑞士因地处欧洲中部的地理位置和具有多民族的人种构成,而被称为最典型的、被不同文化分割开来的欧洲国家。北部的德语系圈继承着近代主义传统,而南部地区则显示出类型化的倾向。 特别是在意大利语圈的提契诺地区,出身于意大利大学的建筑师们形成了所谓的提契诺学派，在他们当中,博塔是最著名的现代主义建筑师. 他在其建筑作品中,对建筑语汇做出了特定的解释：房屋被定义为体形(volume)；墙体、屋顶、地面和楼板都被定义为围合或分隔空间的水平或垂直的构件(element) ；传统的“窗”(window) 的概念则被开启(openning) 的概念所取代。典型的范例是博塔的圣维塔尔住宅,这种设计概念充分表现了在现代建筑中,空间有自己的独立性,空间能从“体”中解放出来。博塔总是在自然环境中先围出一个封闭的盒体,然后再结合环境,根据需要在盒体上设计“洞口”。提契诺学派的建筑语汇是提契诺学派的精华,也是现代建筑精华的一部分。这些建筑语汇使得提契诺学派的建筑形式规则而不呆板,简洁中透出一股浪漫,充分体现了意大利理性主义建筑的特点。瑞士的建筑历来以严谨著称,这种风格和德国理性主义风格有着紧密的联系， 精美的细部造型在欧洲建筑界享有很高的声誉。 提契诺学派的建筑师们不但继承了这一传统,而且,把它和意大利理性主义风格融合在一起,使他们的作品独树一帜。 从提契诺学派的马佳瓦里小教堂内外两层用砖由方到圆的轨迹叠涩而成的筒体中,我们看到了砖在形体变换中的妙用。 提契诺学派在立足现代建筑基石的同时,并没有向“国际式”随波逐流,而是自始至终没有离开它自己的文化圈。地域特点、历史文化成了这些建筑师们创作灵感的宝库、提契诺学派的建筑师们很重视环境和城市设计， 他们在设计中对地貌尤为重视,如等高线、建筑边界、道路等,都是他们重要的设计要素。 空间 在博塔看来，建筑必须容许多样的使用方式，而不可强制规定居住方式，卓越的建筑仅能固定在某些原则之下，并且住户可依自己的意愿自由的使用。博塔在空间构成上对几何形式的纯属运用、在立面造型上的鲜明线条以及在采光处理上对光线造型能力的充分发挥,形成了他的作品的独特标识。他的建筑给人的印象是朴素、清新、沉着、个性鲜明。博塔继承与发展了西方建筑中象征性几何学的传统,以自己独特的风格创造性地融合了前辈的遗产,融合了城市与环境的肌理, 也融合了明确的基本几何形体背后所传达的意义———宇宙、生 命、自然、历史经过建筑空间的传达,形成一种凝固在人周围的参照系,诱使人们对自身、生存、造物的本质进行思考。 外博塔延伸了康在建筑中“封闭”的理念, 营造人类在工业化文明的极端异化下所缺乏的内心平衡, 从而唤起人们长期积淀在血脉中对家园的向往和憧憬。 “龛”是博塔在住宅中的御用语汇。仔细审视博塔设计的建筑, 不难发现, 由实体上的镂空而成的平台被建筑师自称作凉廊的空间(图2) , 从形式而言是康的“荫僻空廊”的变体, 理念上也来源于康。 在博塔后期的独家住宅设计中, 基本上重复了这样的模式：“龛”不仅仅是内与外的唯一触点,内部空间也围绕着它展开。“龛”最大的特点在于营造一个与周围世界对话的场所： 一方面, 开敞和开窗的问题得到了巧妙的解决, 且所有房间的光线都是漫反射；另一方面,“龛”作为中介领域, 使内部空间遵循入口——公共——半公共——半私密——私密的顺利依次跌落。 光与影 在博塔的作品中自然光线在室内空间的照明和室外体型的塑造上起到了突出的作用采光天窗和高大的空间造就了开阔的室内气氛强烈的砌体线条与对比的材质则形成了具有震撼力的立面有几个特色现已成为了博塔作品的商标如大胆的几何形体对砖砌体和混凝土外立面的条纹装饰等。在光线处理方面,博塔喜欢采用天光照明,三角锥状的天窗常常出现于他早期的作品中,使得室内空间更为舒适明亮。尤其是在他后来的教堂建筑中,精心独到的采光开窗形式更是令人印象深刻。光线不仅提供了舒适的室内环境,并且光线所形成的投影也极大地丰富了墙面的阴影变化,使得空间更为生动。举例说明 在旧金山现代艺术馆这件作品中博塔再次展现了颇具纪念性的几何形体, 深浅两种大理石材覆面的建筑外皮显得平淡, 却与城市文脉相得益彰, 这种条纹饰面后来更成了博塔的标签, 用以体现历史情结的暗语。该建筑正立面呈退台型, 内部是一系列展览空间, 全部从顶部采光, 立面的中部断开, 露出中心的圆柱形体量, 这一图腾式的形式从屋顶升出, 顶部切成一个透明的斜面, 自然光则渗透进下方的中庭, 使得室内有一种神秘性、纯净并富于变化. 由于天光的应用, 使得整个室内温情满溢, 随着光影的变