浅论中国新诗“跨行”语言特征的形成——以卞之琳诗歌创作为中心.pdfVIP

l { 第五届全国语言文字应用学术研讨会论文集 浅论中国新诗“跨行”语言特征的形成 ——以卞之琳诗歌创作为中心 刘子琦 教育部语言文字应用研究所 中国新诗从左到右的分行书写方式，是中国新诗在形式上区 别于中国传统诗歌的一个明显标志。“跨行”作为特殊的分行书 写方式，不是中国现代诗人的独创，而是中国现代诗人将西方诗 歌已有的跨行书写方式与中国古典词特有的停顿写作方式相结合 的骄子。“跨行”不仅使中国现代诗人在诗歌创作时挣脱了传统 诗歌格式的束缚，而且也带来了新的呼吸节奏([法]海然热， 1999)，即它从视觉空间上带给读者，如同中国古典诗词通过 “字、词”所表现出的含蓄、空白之美感、诗味。从而形成一种 新的诗歌语言特征。 在中国现代诗人中，卞之琳是比较有意识地运用“跨行”这 一书写方式的诗人。他在自己的诗歌创作过程中，有意识地使用 “跨行”，并在接受西方文体形式影响的基础上，继承中国古代的 传统，创造出适合自己风格的“跨行”形式。这种尝试和创新在 中国现代新诗史上是难能可贵的。 本文通过对西方诗歌的跨行形式和中国古典诗词中类似跨行 停顿方式的梳理，来探讨卞之琳的诗歌创作是如何结合二者，并 在结合的基础上形成他自己诗歌创作的语言特征。 一、英语诗歌跨行的语言特征 跨行作为一种诗歌书写方式，它“来自于一个诗行，或者是 双行押韵体诗中的一个小节，在没有标点的情况下直接过渡到下 一行，从而使诗的意义或语法结构能够继续。在一个跨行(或叫 · · 1 72 浅论中国新诗。跨行”语言特征的形成 《《 做“继续行”)中，一个完整的词组、单句、句子，被延续到下 一行中。这种诗行的结尾并不像有结尾标记的诗行那么明显。跨 行作为一种资源被英国诗人们广泛用于英语的无韵体诗中，同时 它也出现于其他诗体形式中……”①诗歌的形式与内容是不可分 割的两个部分，形式承载着内容的意义表达；内容又以形式作为 存在的骨架。诗人在诗歌创作的过程中，利用“跨行”进行的自 由停顿不是无节制、无章法的停顿，而是使他的情绪、意图在这 种形式的运载下，自由驰骋，纵向伸展。在以卞之琳翻译的英语 格律诗歌原文为范本的研究过程中，我认为诗歌的跨行可以分为 以下四种类型： (一)讲究音步(meter)整齐的跨行 这是四种类型的跨行中最基本的形式。特别是在有音步 (meter)写作要求的格律诗中，这种跨行形式会频繁出现。下面 我们以莎士比亚的十四行诗(Sonnet)为例，探讨这种跨行的效 果问题。 Threebeauteousto autumnturffd springsyellow In oftheseasonshaveIseen． process ． 莎士比亚《十四行诗·104)) 在这个跨行中我们看到，诗人把宾语前置在主语和谓语之 前，并使其独立成行，从而表现了一种并列的强调效果：第一行 表现的是外在客体景物的变化；第二行表现的是内在主体参与这 个变化的心情。从而造成一种主客对立的效果。哀叹时间无情的 感伤不言自明。 (二)使用标点的跨行 诗歌中也使用带标点符号的跨行。这一类跨行仍然是为了讲 究“音步”(meter)的整齐而进行的一种创造。比之没有标点的 跨行，有标点的跨行所展现的情感更为丰富，更耐人回味。 ①从它所分开的每一独立行的语法结构和语义层面来看，第二行与第一行结 尾部分有着必然的联系，但它又独立成行。 · 173· | 第五届全国语言文字应用学术研讨会论文集 我们以英国诗人弥尔顿的《为毕亚德蒙特晚近发生大屠杀抒 愤》为例来看这种跨行的效果。． bones Avenge，0Lord!Thy S