当代21弦筝定弦的历史脉络概述（下）.pdfVIP

当代 21弦筝 “定弦”的 历史脉络概述 (下) 一乔莜 南京艺术学 院 摘要 ：20世纪 60年代起 ，21弦筝广泛运用 ，其音高定弦经历 了由单一固定向复杂多变的发展历程 。本文拟循 20世纪8O年代 中期至今古筝定弦演变的历史轨迹 ，从创新手法、调式调性、风格体现、音乐表现等 多方面进行梳理总结，以期待为筝艺理论 和实践提供 点滴参考。 关键词 ：21弦筝 人工定弦 创新 历史脉络 调性 音乐风格 一 2O世纪 8O年 代中期 手按压弦产生新的音高 ，才会出现新的临时调性 ．而这种情况少 、 80年代 中期 ．掀起 了学 习和借鉴 西方现代音 乐作 曲技 术的 之又少，多是受制于左手的取音不便。《南乡子》的定弦却是在 中 热潮 ．一 大批 具有创新精神的作 曲家立 足于 民族音乐 的传统基 国传 统五声音阶的基础之上 引入西方十二半音体 系．对原有 五 石 ．结合 当代时代特 点和 个性艺术追求 。更广泛地运用现代 音乐 声调性的音高升高或降低产生全新 的十二半音 ．由原本只有一 作曲手段创造音乐 内容。《山魅》(1986年 徐晓琳)就是其中极具 个宫调 式的五声调 式定弦转化为 8个 完全 不同的官调式 五声 或 代表性的一首 六声定弦 ：D—d(D宫五声)；A—a(G 宫五声)；d—dl(C宫五 声)：g— I-圈寞 gl(F宫五声)ic1一c2降《B宫五声)；f1一f2(降 E宫六声)：降 b1一 I— — l 降 b2(降A宫六声)：降 d2一降d3《降 D宫五声)，这些精 心设计 的新调性互相转换 ．重叠运用 ．完全打破 了原来单一调性对音乐 旋律 的束缚，并产生新的音调 。除此之外，21弦经过重新定音排 序 ．出现的 12半音体系也为 自然大小调提供素材 ．增强旋律和 — — I 声性功能。体现 出作 曲家从音 乐多角度 ，多方位 ，多层 次的追 求 魂五度 和探究 ，这一创新之举实在让人叹为观止 该 曲采用以增、减音程相结合 的人工定弦模式 ．突破古筝传 二、20世纪 90年代至今 统五声音阶定弦 其 中隐伏 四组极不和协音程 ：B—f(减五度音 9O年代后 ．作曲家们运用人工定 弦来拓宽音 乐语言 的创新 程)：降 b—e1(增四度音程) #fl—c2(减五度音程)；g2一#c3(增 四 手法多种 多样 ．作曲家王建 民在 “运用多调 的连环 叠置的定弦排 度音程)。定弦忽略原本五声音调 的主导地位 ，取而代之 的是各种 序 ”方面做 出很好 的诠释 ，也正是 《戏韵》(1993年)和 《莲花谣》 五声七声调性的游移 ．多种调性相互转换 ．变化音在旋律 中的点 (1995年)两首作品异 曲同工之处，集中表现人工定弦创新手法 缀等等，不和协音程 的存在一改传统五声和协统一的常态 逐步走向成熟的阶段性成果 同一时期 ．中西方音 乐交融的另一表现 为古筝不 再仅仅 以 C疆 ■疆 睢 羽 一 ^羽 ∞0曲 羽 独奏的角色出现 ，古筝与西洋乐器结合 ，由民族管弦乐队协奏 ， 各类重奏合奏 以