第二章 电影 大众文化导论（第二版）课件.ppt

第二章 电影 本章导航 一、电影是什么？ 二、从电影语言看电影的发展 三、如何理解电影？ 四、电影艺术的外部特征 五、电影的大众文化特征与功能 六、类型片简介 七、当代中国电影现状 八、当代电影批评形态与文化类批评 本章小结 思考与练习 一、电影是什么？ 较完整形态的电影是由法国路易·卢米埃尔(Louis Lumière 1864—1948)与奥古斯特·卢米埃尔(Auguste Lumière 1862—1954)）兄弟发明的。1895年12月28日夜，在巴黎一家地下室咖啡馆，这对兄弟第一次公开售票，用活动电影机放映《火车进站》、《工厂大门》和《水浇园丁》等影片。这标志着一种真正属于20世纪的新型大众娱乐形式与艺术形式正式登上人类文化舞台。 一、电影是什么？ 电影（film）是一种以活动照相术结合幻灯放映发展起来的综合艺术，主要流程是用电影摄影机以每秒摄取若干格画幅的运动速度，将被拍摄的运动过程拍摄在条状胶片上，成为许多格的动作逐渐变化的画面；然后经过一定的工艺过程，制成可以放映的影片；当影片通过放映机以同样的运转速度被灯光连续地投影于银幕时，由于人类视觉具有暂留印象的特性，观众便从银幕上看到像是实在活动的、放大了的活动影像。 二、从电影语言看电影的发展 1. 卢米埃尔兄弟的“活动照相术” 2. 梅里爱的“戏剧化”电影 3. 格里菲斯和爱森斯坦与蒙太奇 4. 巴赞的长镜头理论对蒙太奇进行补充 梅里爱（G. Méliès，1861-1938） 格里菲斯（D. W.Griffith，1875-1948） 当格里菲斯在自己的 电影中初步尝试和自觉运 用“闪回”、“平行交叉”、移动摄影、交替切入等手法来控制影片的节奏，进而产生梦幻般感觉的时候，人们感觉到电影充满了戏剧所不及的崭新创造力。 爱森斯坦（S .Eisenstein，1898-1948） 真正充分认识到蒙太奇在电影中的地位和作用，全面论述蒙太奇在电影中的美学价值和美学规律 法国电影理论家安德烈·巴赞（Andre Bazin，1918-1958） 三、如何理解电影 1. 形式主义的电影观念。 2. 现实主义的电影观念。《偷自行车的人》 3. 作者论。 《四百下》 《广岛之恋》 偷自行车的人 四百下 广岛之恋 四、电影艺术的外部特征 中国第五代导演的代表作《黄土地》（陈凯歌导演，1984） 特点： （1）叙事时流 （2）造型空间 （3）视听合一 五、电影的大众文化特征与功能 1.文化产品化 2.产品娱乐化 3.故事类型化 4.语言通俗化 几个有意思的隐喻 窗户 画框 梦境 镜子 窗户 柏拉图讲洞穴寓言的目的是强调人们往往由于自身的限制而把幻像当成真实，把表象当成真理。然而20世纪的影院正是这样一个洞穴：黑暗中影像曈曈；正规影院中对号入座的方式，也就在观影过程中将观众锁在固定座椅上；一堵墙隔开影院和放映室，从放映室方窗即观众后上方发出的光源，将影像投射在观众面前的幕布上。 画框 法国电影理论家米特里（J. Mitry）把银幕比喻成画框，因为影像是纵深的，它的透视效果总是确定在某一点上，因而更像绘画。 德国思想家本雅明（Walter Benjamin，1892-1940）以绘画与电影作比较，描述电影以新的媒介方式给人们带来的“震惊”。 德国思想家本雅明（Walter Benjamin，1892-1940） 梦境 著名美国学者苏珊·朗格（Susanne Langer）认为：“电影与梦境有某种关系 ”。 法国电影理论家雷纳·克莱尔（Rene. Clair）也指出：“请注意一下电影观众所特有的精神状态，那是一种和梦幻状态不无相似之处的精神状态。 法国电影理论家克里斯蒂安·麦茨（Christian Metz），以弗洛伊德思想及其发展了的精神分析学为依据，研究电影和梦之间的相似性。 法国电影理论家克里斯蒂安·麦茨（Christian Metz） 镜子 按照法国精神分析理论家拉康（Jacques Lacan）的“镜像”理论，婴儿往往通过镜中的自我来确认自己。 法国学者让·鲍德里亚（Jean Baudrillard）认为，观众也会如同婴儿一样向影片中的角色寻求认同，把自己的目的和欲望投射到影片中人物的身上，然后反