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对已知音乐结构理论的反思与量子音乐结构论的假想 陈南宏 徐希茅 [摘要]音乐结构理论近年来已成为国内外许多音乐理论家关注的学术焦点，他们站在各自不同的学科 角度对音乐结构进行多样化的丰富各异的研究。本篇就音乐结构理论的主旨课题，一方面对已知的理论研 究成果进行反思，另一方面假想了量子音乐结构论：以1994年美国音乐博士曼特尔 ·胡德(MentelHood)提 出的“量子音乐论”为原动点，以量子论的实验基础物质的波粒二象性为切人点，映射于音乐结构研究中，进 行一系列的展衍推理，构筑了波粒二象映喻机制的理论假说创意性地将量子物质波粒二象性映射于 音乐结构研究中，隐喻着音乐结构中乐结构之一的波象音乐心理审美场和音结构之一的粒象音乐能量场， 并利用音乐心理学的三种研究模式操作流程化，使得音乐结构研究既注重了细节修饰的局部特征，又兼顾 整体全局的宏观统一。 [关键词]音乐结构;已知理论;假想 陈南宏 江西师(苑)大学音乐学院 徐希茅 江西师(苑)大学音乐学院 法、曲式结构。音乐的结构包括构成它的各种材料、要素(即我们称之为‘表现手段’的)”。嗬这一观点在音 乐理论界是较为普遍的，并且该文在三十年后再载于该刊(载于1996．4．26-29)，足见其观念之深人人心。无 独有偶，黄辅棠《音乐结构分析与教学随笔“文中采用引自于作者《音乐之美一文中的论述，“何谓结构， 素材之间的关系是也。结构严密者，全曲的素材之间，首尾关照前后呼应，同中有异，异中有同，秩序井然，理 路清楚．逻辑性强。“曲式与结构，曲式为外，结构为舟。所以。作曲之难，不难在曲式而难在结构。” ．． 2、二元论——一+多元论赵晓生的音乐结构观的发展演进 一 著名作曲家、音乐理论家和音乐教育家赵晓生教授的音乐结构观是随时代变迁而变迁的，经历了从二 元论到多元论的发展和演进。在音乐理论界具有一定代表性和典型性。在。合力论”产生的原由及其内核尹 一文中，他提出了音乐的“物质”与。思维”的二重结构，认为“音乐的物质结构(音响构成)；思维结构(形式与 逻辑)”是音乐的结构组成(第22页、第三段、第20行)；在随后发表的《音乐空间论(L文中他提出了音乐 的“狭义奎间论”——。音乐的具体物质音响空间”和音乐“广义空间论”——“音乐的抽象的精神思维空间”． 这与他这一时期所持的音乐“物质”思维”二重结构观是一脉相承的。在文中他明确地指出“最美妙的音乐 存在于听众彼时彼地此时此地于内心深处所感受到的所听到的唯属于他或她精神主体的东西”；@2000年由 上海音乐出版社出版的走进音乐一书中，赵晓生在音乐的结构一文中指出：“音乐的结构有着从表层的 ‘外结构’到深层的‘内结构’六个不同层次”。。这六个层面依次为：情节结构、组织结构、音响结构、过程结 构、思维结构、心理结构。’’啾1987年到2000年。赵晓生的音乐结构观的发展演迸也反映了音乐结构研究的 由。点”线”到。面”的发展状况。透视出音乐结构经历了从音乐结构的“物质”、“思维”二元论到融合欣赏分 析以及创造等多种视角，汇集音乐结构研究在心理学、声响学等其它学科领域的宏观上的综合归纳的多元 论的演进。 ‘ ‘ 3、异军突起——专乐结构在心理学领域的研究 ．‘ 音乐结构研究于上个世纪末八十年代在心理学领域就展开了前所未有的广泛深入的研究，许多音乐理 论家们认为音乐结构的深层领域就是音乐结构在人类心理因素中的结构，追切希望能通过音乐结构在心理 学领域的研究来解释音乐为何具有强烈的表情功能。具体而言，从心理学角度进行音乐结构研究的音乐理 论家们认为当代音乐理论的发展．更多的是“通过‘解剖’音响整体中的各种成分——音高组合、节奏、调试、 力度、音色和曲式结构等，以分析其各自的形态特征和一般表现。”可并“没有解释音乐的表情功能的本质问 题”。毗们认为音乐的结构内蕴着深层心理上的整合、一种把握音乐形态的心理动机、以及心理经验(听觉 声学一人耳的复合音成分的潜在分析能