新世纪中韩电影的青春叙事比较研究.pdfVIP

新世纪 中韩 电影 的青春叙事 比较研 究 新世 纪 中韩 电影 的青春叙事 比较研 究 王晓丽 摘 要：青春叙事是新世纪中国与韩国电影共同的现象，两国均有大量作品，但二者在电影语言、 主题建构和文化表达上呈现出不同的风貌。这种差异具体表现为单一的好莱坞美学风格与好莱坞戏 剧化和欧洲写实化并存的多元美学风格；既不心理也不现实的平面化与个体体验和社会图景的双重变 奏；认 同世俗现实的消费主义与背负十字架前行的荒原意识。新世纪韩国电影的青春叙事值得中国未 来电影借鉴。 关键词：青春叙事；单一；多元；消费文化；荒原意识 新世纪以来中国大陆涌现出了大量关于青春叙事的电 女作家鲍鲸鲸的网络小说，是一部关于 “治愈失恋”的温情 影，代表有 《8O’后》(2010，李芳芳)、《一条狗的大学时光》 现实主义电影。影片以流行话题 (失恋)和当红影视小生 (2010，卢正雨)、《李献计历险记》(2011，郭帆)、《失恋 33 文章为主打宣传热点，果然令年轻观众产生了强烈的兴趣。 天》(滕华涛，2011)、《北京遇上西雅图》(2013，薛晓路)、 然而在 《失恋33天》大获全胜的同时，也有人指出其 “成了 《致我们终将逝去的青春》(2013，赵薇)、《中国合伙人》 一 部很典型的带有浓厚电视剧导演色彩的电影，突出表现 (2013，陈可辛)、《小时代》(2013，郭敬明)、《青春派》 为对原著和对白的依赖，甚至讲电话也要一来一往地说半 (2013，刘杰)、《北京爱情故事 》(2014，陈思诚)、《同桌的 天，于是在电影吃重的部分不是画面和声音，而是对白” 。 你》(2014，郭帆)等，同样，新世纪的韩国也出现了 《薄荷 导演滕华涛也说 “电影真正吸引人的地方并不是具备很炫 糖》(2000，李沧东)、《绿洲》(2002，李沧东)、《熔炉》 的特技，或者拥有多大的场面。电影是一个能让很多人在 (2011，黄东赫)、《圣殇》(2012，金基德)、《建筑学概论》 一 个幽暗的房子里，与银幕上的人物和故事沟通情感，产生 (2012，李勇周 )、《惠媛》(2013，洪 尚秀)、《我们善熙》 共鸣，一块儿哭、一块儿笑的艺术形式 ”②。如果说电影 《失 (2013，洪尚秀)等青春叙事的电影。本文将从影像风格、主 恋33天》以其接地气的话题、轻松幽默的对 白和明星颠覆 题建构和文化诉求三个方面来比较二者之间的差异，并希 形象的表演取得了意想不到的成功，那么它作为以视听为 望借此给新世纪中国现实和未来电影的青春叙事提供 本质的艺术，过度依赖对白则显得有些危险。然而，这种危 启发。 险没有被消除，反而越来越多地被应用到青春叙事电影中。 《致我们终将逝去的青春》虽然以青春怀旧主题和赵 一 单一的好莱坞风格和多元的美学风格 薇导演的处女作为卖点，赢得了较高的票房，但在艺术上的 中国青春叙事电影在电影语言上呈现出经典好莱坞美 缺陷却不能忽视，“当代青春电影通过 全‘民回忆’，表现出 学风格：遵守轴线原则，避免视觉错乱；采用 “三镜头法”， 故意为之的缅怀，宿舍、教室、舞台晚会，从入学到毕业典 隐藏叙事者；注重视线匹配剪辑和动作匹配剪辑，演员几乎 礼，《致青春》与 《小时代》等青春影片都有类似的痕迹，成 不去有意直视摄影机从而避免与画框外的空间产生联系； 为时下流行的趋向。然而，此种叙事模式过于单一，缺乏对 电影运用大量特写把观众的注意力吸引到对 自上。这些方 影片主人公的深层次刻画”④。叙事手法的陈旧和 电影语 法的目的是让观众只关注影片所讲述的故事而不留意讲述 言创新I生的缺乏，使得电影叫座不叫好。而最新上映的 《北 的方式，让他们沉浸在电影所虚