论歌剧《茶花女》中薇奥列塔的形象塑造.pdfVIP

2015年第Ol期 吉林省教育学院学报 第 31卷 JOURNALOFEDUCATIONAL INSTITUTEOFJlL PROVINCE (总393期) 论歌剧 《茶花女》中薇奥列塔的形象塑造 朱晏锋 (沈阳音乐学院，辽宁 沈阳110180) 摘要 ：意大利歌剧作家威尔第在 l9世纪上半叶与罗西尼、普契尼并称为 “意失利歌剧三杰”，威尔第的歌剧 《茶花女》是世界 歌剧史的宝贵财富，《茶花女》极具代表性，一百多年来在世界各地频繁演出，要了解意大利的歌剧，就不得不提及歌剧 《茶花女》。 关键词：威尔第；歌剧；《茶花女》 DOI：10．16083／j．cnki．jeijp．2015．O1．005 中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1671--1580(2015)Ol—0010—02 一 、 威尔第歌剧 的创作风格 (三)戏剧创作的人性化 意大利歌剧作家威尔第在创作中不断探索，是 作为一位不折不扣的 “现实派”，威尔第强调细 稳健的改革派，他将宣叙调与咏叹调、声乐与器乐、 节描绘对表现人物 内心的作用，体现其民主化的思 抒情与戏剧、民间音乐与异 国风情完美地融合为一 想，他 以音乐为媒介，将戏剧人物塑造得丝丝入扣， 体，他的众多经典之作都折射出了 “威尔第式”的表 直接触动到观众的心灵深处，使得作品中的主 旨得 现魅力 ，形成别具一格的个人创作风格 ： 以最大限度的升华 。 ． (一)坚持传统的意大利歌剧创作路线 二、音乐创作与薇奥列塔的角色塑造 在威尔第塑造的诸多人物形象中，不论是 《茶 (一)歌剧序曲与薇奥列塔的塑造 花女》中的薇奥列塔 ，《游吟诗人》中的曼利科，还是 威尔第的歌剧 《茶花女》尽管只有短短的49小 《弄臣》中的黎戈莱托，均表现出强烈的戏剧性，他 节，却交待出了主要人物之间复杂的感情纠葛以及 们轮廓清晰立体，个性鲜明，令人过 目难忘。威尔第 充满悲剧意味的结局。在管弦乐队的演奏 中，三个 № 音乐主题轮流出现，象征着薇奥列塔与阿弗列德之 秉承现实主义的创作思想，在文学巨著的基础上，借 助旋律变化丰富的音乐线条对人物和情节发展进行 间的爱情与悲剧的命运 ，尽管表现的重点是爱情主 № 叭 5 1 7 恰如其分地表现。节奏韵律感较强，音域宽广，带有 题 ，作为核心旋律反复 出现 ，却将悲剧主题作为高 戏剧化的力度对 比以及强弱变化。他强调戏剧性在 潮 ，揭示 出深刻的悲剧性 ，奠定整部剧的基调 。 歌剧中的主导地位，题材多以世俗生活为主，反映社 (二)声乐演唱部分与薇奥列塔的角色塑造 会现实风貌 ，将意大利歌剧的传统特色大放异彩。 第一幕，巴黎交际花薇奥列塔在家中举办舞会 ， (二)对意大利民问音乐的广泛运用 庆祝 自己大病初愈，管弦乐队演奏着欢快明朗的音 威尔第对意大利 民间音乐尤为偏爱，这点在他 调，烘托出一派繁华热闹的氛 围。薇奥列塔的朋友 的众多歌剧作品中都可见一斑：在 《茶花女》中，他 卡斯东子爵向她引见阿弗列德，并将阿弗列德的爱 频繁地使用跳跃性的二度音程，以满足戏剧表现的 慕之情 向她告知。这时，阿弗列德即兴高歌一 曲 需要。威尔第广泛运用 自然音阶，强拍的节奏类型 《饮酒歌》来助兴。这首分节歌采用单二部曲式，舞 花样繁多，旋律线条中经常出现附点音符与三连音 曲节奏感强，音色带有明亮的大调色彩，六度的跳跃 的交替，富有明显的流动