从戏剧表演角度论歌剧人物的形象塑造——以歌剧《奥赛罗》为例.pdfVIP

东方论坛 2015年第l期 从戏剧表演角度论歌剧人物的形象塑造 — — 以歌剧 《奥赛罗》为例 原 恬 (青岛大学 音乐学院，山东 青岛 266071) 摘 要：塑造出鲜活的人物形象，是歌剧作品完整呈现的关键。是歌剧作品的灵魂所在。借鉴戏剧表演的重要 手段 ，运用 内部技巧，分析人物性格，体会人物心理特征。运用外部技巧，通过眼神、表情等塑造剧中人物形象。 关键词：戏剧表演；歌剧；奥赛罗；形象塑造；黛丝德蒙娜 中图分类号：J812 文献标识码：A 文章编号 ：1005 提到戏剧，我们会联想到话剧，音乐剧 ，歌剧， 可以说它是音乐的戏剧，擅长音乐的抒情性有利 演员，舞剧，表演等等。戏剧可以说是一门综合的 于歌剧人物的形象塑造，更利于人物感情的进发。 表演艺术形式，它涵盖的门类非常多，包括文学， 音乐因素在歌剧中占有主导地位。音乐艺术中的 音乐，美术，舞蹈，造型艺术等，是从时间上和空间 戏剧性通常是表示几个音乐符号的对立性冲突， 上共同表现的艺术形式。提到戏剧性情节，人们 比如高低音符的突然变化，比如从低到高，从高到 想起的是变化的舞台场面，引人人胜的情节变化 低的音符级进，再如节奏上的快慢变化等等。音 和人物的对 白。戏“剧性”这个词听起来很抽象， 乐的特殊性能使听众舍弃情理细节而从情感的状 它让我们想到了壮士奔赴沙场慷慨悲壮的场面， 态出发掌握事情的发生发展。显而易见，欢快的 又或者是两军对垒刀光剑影决战的场景，也可能 曲调使人心情愉悦，低沉伤感的曲风使人心情惆 是男女主人公为爱牺牲，痛苦诀别的故事情节。 怅。通过调性，节奏，线形等这些重要的音乐对比 这些戏剧性的场面，是演员通过恰当的行为动作 ， 的手段，展示出了情节的冲突和发展。在音乐的 形象的刻画所呈现的舞台形象。 铺陈之下，歌剧的戏剧性得到了更好的发挥空间。 “戏剧表演艺术是演员将剧作家所创作出的 音乐是表现戏剧性的最好的载体，戏剧性表现是 文学形象的基础上，再创造出有血有肉、活生生的 将抽象化的音乐线条转化成具象性的情节的重要 舞台人物形象的艺术”I11【，这是戏剧表演的最终 手段。歌剧中的戏剧性既受到剧情本身的支配， 目的，即是活生生的人物表现，势必有人的思想， 又受到音乐冲突上的限定，不单指歌剧音乐中的 人的行为动作，人的情感表达。这些都是通过舞 某一类题材或某一种音响特征，只有当歌剧音乐 台上的表演手段而生成的。观众正是通过领会演 的抒情性 、叙事性、冲突性。这三个方面协调发展 员所创造的角色而得到思想上的共鸣，情感上的 了，歌剧的戏剧性张力才能得到更加突出表现。 撞击，得到艺术上的美好享受，这就是戏剧表演的 我们学习演唱歌剧中的一些著名唱段，这涉 魅力所在。 及到演唱技巧，作品分析，人物形象的塑造等方 将戏剧与音乐相结合的歌剧，最大的载体是 面。作为戏剧艺术的一种，歌剧舞台上角色之间 音乐，歌“剧是用音乐来说话 的 剧‘”，I1( 。也 的不同性格造成的人物矛盾，还有主人公与命运 收稿 日期 ：2014-10—07 作者简介 ：原恬(1979一)，女，山东青岛人，青岛大学音乐学院讲师，主要从事声乐演唱教学研究。 68 的不可抗力进行抗争的矛盾冲突，这都是构成歌 从歌剧旋律的上下起伏，节奏的快慢稀疏均 剧作品中戏剧性的重要特征。这就要求演员将这 可感受的到威尔第将女主人公的矛盾复杂的心情 种戏剧性冲突在舞台上表达出来。需要演员运