从语言批判到文化内省--论彼得？汉德克的文学之路.pdfVIP

第 l5卷 第3期 鸡 西 大 学 学 报 Vo1．15 NO 3 2015年3月 JOURNALOFJIXIUNIVERSITY Mar．2015 文章编号 ：1672—6758(2015)03—0120—3 从语言批判到文化 内省 一 论彼得 ·汉德克的文学之路 刘天舒 ，刘 颖 (大连外国语大学 研究生处，辽宁大连 l16044) 摘 要：作为后现代文学的风云人物，彼得 ·汉德克的创作历经了以早期 “说话剧”的语言游戏来否定戏剧传 统，到反传统叙事，再到寻求自我的 “新主体性”文学。试以彼得 ·汉德克的三个创作时期为主线，结合其阶段性 的代表作，廓清其文学创作的主要特点及对当代文学发展的广泛影响。 关键词：语言批判；反传统叙事；“新主体性”文学 中图分类号：1521 文献标识码 ：A 20世纪以来，奥地利文学经历了辉煌的发展，造就了 开始试图解构传统语言规则以及描写和叙述的全能。汉德 一 批又一批卓有建树的文学大师。进入当代以来，奥地利 克大胆尝试，以“说话剧”的语言游戏来否定戏剧传统，即 文学更是异军突起，涌现了一些享有世界声誉的先锋作家， 多方位解构传统戏剧的创作特点，重构汉德克式的 “说话 彼得 ·汉德克堪称突出代表。一方面，他标新立异，接连创 剧”。 作了大量反传统文学作品，几乎每部作品都引起了评论界 我们一般所说的传统戏剧，或者说是标准的戏剧，是通 的轩然大波；另一方面，由于推陈出新，他备受传统式描写 过人物间的对话而即时展开的。传统戏剧形式通常是封闭 作家的争议。彼得 ·汉德克特立独行，坚决抵制作家深受 的，空间上，它是没有任何参照系的独立进行体；时间上，它 社会化和文化工业影响的写作，决心做一位远离尘世喧嚣、 既没有历史，也没有未来，只关乎当下。这种双重绝对性排 生活在象牙塔里的具有绝对意义的作家，来重新挖掘不再 除了剧作家与观众的参与。彼得 ·汉德克标新立异，勇于 被人们所感受到的真实。对此，很多批评家否认他的乌托 打破以当下人际事件为对象的传统戏剧形式，同时，也背弃 邦式的诗学思想，认为任何作家都无法摆脱对社会和文化 了亚里士多德提出的传统的“二三一律”戏剧规则。“==一 工业的依赖。这也是汉德克备受争议的另一原因。尽管如 律”规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即只 此，汉德克为德语文学创造出许多前所未有的奇迹。因此， 允许有一个故事线索，发生的时间不能超过一天，必须只有 他曾获得过多项文学大奖，如毕希纳奖、海涅奖、卡夫卡奖 一 个地点。把 “三一律”作为一种戏剧结构的方式，有助于 等。 使剧本的结构集中、严谨，运用这种结构方式也造就了不少 文学界称汉德克为 形“式摧毁者”，早在四七社普林斯 成功的剧作。但是，把它作为一种法规，对戏剧创作则是严 顿会议上，汉德克便提出异议，大胆抨击格拉斯、伯尔等著 重的束缚，它最终被打破是势在必然。彼得 ·汉德克顺势 名的大作家，对当时在德语文坛占主导地位的写作方式提 而行，独创没有图像甚至故事情节和线索的“说话剧”，仅 出存在描写无力反映真实的缺点，鲜明地表达了他的叛逆 仅以词语的方式解读世界，完全脱离角色塑造、戏剧冲突与 态度和反传统观点。与此同时，汉德克也继承了德语文学 代言体表现形式的传统戏剧结构，纯粹依仗语言优势，展开 思辨和窥探自我内心的传统，力求反省内心、感受真实的创 了一场引人深思的语言游戏盛宴。 作。 1966年，彼得 ·汉德克发表剧本 《骂观众》，有力打破 作为后现代文学的风云人物，彼得 ·汉德克的创作历 了西方戏剧创作僵局，是其创作生涯第一阶段的典型代表 经了三个阶段。 作。剧本 《骂观众》中清晰体现了汉德克颠覆语言秩序的 一 反传统的“说话剧”