从《樱桃园》看契诃夫戏剧的现代性.pdfVIP

四川崴 0 跷 鼬 舰 酝 口顾梅珑 从 樱《桃园 看契诃夫戏剧的现代性 传统戏剧 的单一性 ．表现 出鲜明的现代特色 H叨 拦 二、开放化 ：舞台表现的现代性 满抒情、叙事和象征意味．有着多种舞台阐释，交织 作为综合性戏剧 ．《樱桃 园》的舞台表演具有一定的开放 着悲喜元素的剧本后面．我们清晰地噢出了来 自现代世界的 性 ，散发 出永久的魅力 ．直到今天 ．依然有无数导演把它搬上 气息．正是这种气息让该剧 走出 了传 统戏剧 的壁 垒 ．“给契诃 舞台 樱《桃园》的舞台阐释始终伴随着人们对 自我生存状态、 夫的艺术带来了一个全然与众不 同的．能赋予它以恒久魅力 对人类精神生活本质、对生命与存在本质的沉 思和关注．经 的特 点” ①其实．把契诃夫的戏剧看作 20世纪现代戏剧 的开 过百年的阐释 ，它对人们的精神生活具有恒久的价值。和许 端的理论 ．近来在戏剧评论界和契诃夫研 究者那里 已经得到 多具有现代性的戏剧一样．它 “在舞台上永恒地具有了当代 了承认 ．不过契诃夫的戏剧 究竟在哪些方面体现 出了现代 意义” ④ 性 ．这的确是 一个值得深入探 讨的问题 最先将 《樱桃 园》搬上舞 台的导演斯坦尼斯拉夫斯基首 一 、 散文化 ：戏剧体裁的现代性 先打破 了契诃夫本人创作的初衷 契诃 夫曾经反复强调他的 樱《桃 园》讲述的故事非常简单：为 了挽救一座即将被拍 《樱桃 园》是一部喜剧 ，1903年他在写给朋友 的信 中多次谈 卖的樱桃 园．它的女主人 朗涅夫斯卡娅从 巴黎回到 了她在俄 到 ：“我写 出来的这个剧本不是正剧 ，而是喜剧 ，有些地方甚 罗斯的故乡 商人罗巴辛建议她把樱桃 园改造成别墅 出租 ． 至是 闹剧 。”⑤不过．从导演 自身的感知出发 ．斯坦尼斯拉夫斯 却没有被采纳 美丽樱桃 园即将成为一个永恒的美丽回忆 基在读完剧本之后 ．带来 了截然相左的看法 ．他写信对契诃 和传统戏剧不同．契诃夫没有把 眼光停 留在樱桃 园的拍 夫说 ：“不管你对最后一幕有什么样的解答 ．它绝不是一个喜 卖所引起的种种矛盾冲突中，相反 ．整部戏非常平静 这个四 剧或是滑稽剧 ，如你所写的，而是一个悲剧。”⑥随后 ．他便把 幕剧简单地描绘 了几个生活场景：女主人从 巴黎 的归来 ．樱 《樱桃 园》作为一个抒情悲剧体裁 ，搬上 了舞台，并且获得 了 桃园里的闲谈 ．娱乐社交的舞会．樱桃 园易主后的离去。在这 巨大的成功 些过程 中．恰恰是最能体现戏剧冲突的拍卖会被忽略了 然而．对契诃夫戏剧表演模式的探讨却远远没有就此结 契诃夫曾经表示：“按照,~-411的要求来说 ．戏剧应该有男 束。很快 ．俄 国年轻导演梅耶荷德 以象征主义观念统摄全剧． 男女女的英雄和舞台效果，可是话得说 回来．在生活里人们 认为只有借助象征的表演方式．才能把剧本本身所具有的那 并不是每时每刻都在开枪 自杀．悬梁 自尽 ，谈情说爱 ，他们也 种浓郁 的诗意和音乐般 的美感真实地表现 出来。于是 ．在舞 不是每时每刻都在说聪 明话 他们做得更多的倒是吃、喝、勾 台表现 中．梅耶荷德大大弱化 了斯坦尼斯拉夫斯基所强调 的 女人、说蠢话 必须把这些表现在舞台上才对 ．必须写出这样 对 日常生活的写实性表现 ．而加重 了对象征点的艺术表演． 的剧本来!在那里 ，人们走来走去 ，吃饭、谈天气、打牌——这 通过大量舞台假定性手法的运用 ．展现 出了奇特 的艺术效 倒不是作家需要这样写 ．而是 因为在现实生活里本来就是这 果。接着。激进 的左派戏剧导演把剧 中表现的和旧生活告别、 样的 ”②对戏剧生活化的这种追求使 得契诃 夫的戏剧 同传统 迎接新生活的渴望加 以扩大。最终使其成 了一个宣传革命、 戏剧拉开了距离．展现 出散文化的特性 格调激 昂的话剧。目前．新生代导演以扭 曲变形的方式对 《樱 散文化是现代戏剧的一个重要特征 现代戏剧不再青睐 桃 园》的舞 台表现重新进行设置 ．以传达 出那种微妙