第二章 舞蹈题材(2).docVIP

舞蹈题材（2） 第二节选择 任何艺术都不可能逼肖生活的真实，即使以“真实”为其生命的新闻电影，也不可能如实再现生活的实在。凡是人所参与的创造活动，人的主体意识便会积极介入，人的“内在图式”便会对客体进行过滤与“同化”。人的“内在图式”对客体进行过滤与“同化”时，便有了“选择”。可以说，“选择就是创造”。 “选择”，贯穿于舞蹈创作的全过程。舞蹈创作的每一步骤，（如选材、结构、编舞等）都存在“选择”。“选择”既是创作的过程，又是创作本身；“选择”既是一种心理现象，又是一种创造行为；“选择”是舞蹈家对舞蹈艺术的形式优势，对个人煤材条件优势充分把握下所具有的一种专业意识。舞蹈题材的选择，是创作的第一步骤。在这个步骤中，舞蹈家的(本贴来自：零舞网 )选择意识主要表现在两个方面：一是选择最佳表现层面，一是形式与内容的互相选择。这两个方面的选择，是为了充分发挥舞蹈艺术的形式优势及舞蹈家个人煤材条件的优势，“选择’，是在这双重优势心理驱动下的一种创造意识。 一、选择最佳表现层面 凡是稍有舞蹈创作经验的编导都懂得，支撑舞蹈题材的基点是题材中所蕴含的可舞因素，而选择题材中的可舞因素，是为情节、为人物选择动的契机。一句话，是否具有可舞因素，是对题材取舍的关键。因为，“动”是舞蹈艺术的生命，没有一个运动着的空间形象便没有了舞蹈艺术。只有不懂舞蹈艺术形式优势的行外人，在题材选择时才会只注意情节的离奇而不重视离奇的情节中是否具有动的契机。但是，过去人们对客观生活中的可舞性的认识是单一的、狭隘的。首先，常常把“生活中的可舞因素”局限在肩挑背扛，耕耪种收或者是岁节庆典、征战凯旋等动作性较强的生活层面上，这就把可舞的题材范围、理解得过于单一了。其次，又常常把“生活中的可舞因素”视为俯拾可取的表层存在，而忽视舞蹈家对生活现象、生活现象中的人、人的表面行为与内心活动的关系进行开掘和悟解。这就把可舞的题材范围理解得过于狭隘与浅露了。现实生活，是一个运动着的(本贴来自：零舞网)现象世界，人的内心是一个运动着的心理世界。现象世界同心理世界都是一种多层次、多角度的存在，其间蕴含着无以穷尽的“动”的因素，为舞蹈家提供了难以穷尽的可舞机会。应该说，舞蹈题材的选择范围是很宽阔的；那么，为什么不少的舞蹈家面对很宽阔的题材范围，还常常感慨难以选择到理想的舞蹈题材呢？ 上一节曾谈到“煤材对撞击的制约”，这一节谈的是“选择最佳表现层面”，但其核心问题仍是舞蹈家个人煤材条件的引伸。“选择”是一种审美判断，审美判断是一种意识活动。舞蹈家(本贴来自：零舞网 )审美意识的形成，是在长期实践中发展起来的一种自觉趋向，而舞蹈家的实践活动又同个人的煤材条件密切关联。绕了一个大圈之后，仍然回到煤材条件上来，这不是推理，而是“存在决定意识”，“思维特征与思维着的物质材料相联系”的法则在舞蹈创作活动中的生动体现，而且这种生动体现是积众多舞蹈家的经验所证明的带有普遍性的规律。 从50年代到80年代，舞蹈家对生活中可舞因素的认识有了很大的发展与变化，其重要标志便是对现实生活中那些表层的可舞性选择转向对人的心理世界的深层可舞性的选择。这是几十年来正反两方面的创作实践经验以及舞蹈理论的研究使舞蹈创作群体成长了，成熟了。而成长、成熟的主要表现，就是对舞蹈艺术的形式优势、表现特点、美学特点的认识深化了，因而，选材的自由度也扩大了。但是，人们煤材条件对创作个体的重要性仍然认识不足，煤材条件对舞蹈题材选择的重要影响也仍然认识不足。客观地讲，有些编导对此已有新的认识，有些或认识不深、或(本贴来自 ：零舞网)没有足够的认识。从群体的普遍性而言，对舞蹈艺术形式优势的认识，超过对煤材条件优势的认识。因而，一些人面对变化了的现实，便有手足无措之感，只有那些不断调整自己的物质材料仓库及“内在图式”的人，才越来越取得创作的自由。 舞蹈题材的深层选择、舞蹈表现形式的突破、舞蹈创作的自由是以物质手段的丰富、技术技法的多样化以及舞蹈视觉经验的扩展为基础的。．没有物质手段、技术技法为基础的“自由”，是一厢情愿的空想；没有舞蹈视觉经验的扩展，独居狭小天地，孤陋寡闻，便难以想象出舞蹈艺(本贴来自：零 舞 网)术的新进展、新境界。舞蹈家的创造力、想象力，不是神示天赐的偶然机遇，而是训练有素的专业意识，是驾驭物质材料的艺术实践中发展起来的心理素质。由此，可以明了，对舞蹈题材最佳表现层面的选择，恰是个人的心理素质、物质条件与表现对象相撞击的瞬间的一种对应与默契。 从已经问世的作品进行反馈分析，可以发现舞蹈家对可舞性一一动的契机的选择与把握大致分为两大类型：一类叫做“外动契机”；一类叫做“内动契机”。 1、外动契机 “外动契机”是指舞蹈家从事物的外部动态或动势上去把握动的契机，它大体包括两类动的