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论坂茂 ：用合理的思考开拓建筑的可能性 OnShigeruBan：ExploringthePossibilityofArchitecturewithRationalThinking 社会性与设计感的贯通 结构与建造上—— 由弯 曲的合成木材和膜结构组建 最近 ，笔者作为特邀策展人正在筹划将在金泽 成屋顶的蓬皮杜梅斯中心 (图 1)、位于瑞士的木构 21世纪美术馆举办的 “日本建筑师专题展”(展览 造建筑，以及灵活使用了独特纸管结构的各种构筑 时间为 2014年 11月 1日一2O15年 5月 1O目)。 物都体现了这一特质。此外，在 1995年的 日本阪 该展览也筹划将存法国的蓬 皮杜艺术中心同时举 神大地震 、卢旺达大屠杀 、中国四川大地震、荚团 办。存展览的第二部分—— “311之后的建筑师” 的卡特里娜飓风等灾害发生之后，他都第--H4f~-J赶 专题中，将有坂茂的作品展出 ；而在展览的第一部 赴世界各地的这些灾区，支援受灾民众和难民们。 分一 “日本建筑师 1945—2010”专题中，也将呈 灾区需耍建设具有社会意义的临时住宅，同时也需 现其作品。存这个新世纪之后 、日本国内规模最大 要与之开发建设相匹配的建造方式和建筑材料。坂 的建筑展中，他是为数不多的在展览的第一和第二 茂将这两种需求很好地融合存一起，存灾区开展了 部分中都有作品展出的建筑师之一，因此更突显出 许多具有宴验性的项 目——例如 。卢旺达的纸质避 坂茂在建筑界的重耍地位。这两部分展览不仅仅是 难所、阪神大地震后建造的纸质小屋 (阁2)、网川 在展出的对象和时代划分上有所不同，同时，第一 大地震后在成都建造 的纸管临时学校，以及东 日本 部分展览的视角更蓿重于设计的造型方面，第二部 大地震后为遭受海啸袭击的女川地区设计的由集装 分的展览则更侧重设计与社会 的关系。而在谈到追 箱堆替起来的临时住宅 (图3)等等。这些建筑如 求形式感的设计与社会公益性这两个方面时，坂茂 同博览会上的展馆建筑，正因为都不是永久性建筑， 的确都在世界范围内饱受赞誉。一般来说，重视造 又应对着紧急性的需求，才能让建筑师有机会尝试 型趣味的建筑师 ，其作品的社会性通常较为薄弱 ： 这些宴验性的结构和建造做法。 相反 ，强润社会性的建筑师，其作品存形式上往往 普利兹克奖被称为建筑界的诺贝尔奖，自创设 较为普通。但坂茂并不属于这 两种分类中的一类， 以来一直以欧美为中心开展评审。虽然有着这样的 而是惊人地成功兼具了这两种品质 。 历史，近年来 ，亚洲势力却开始在其中独I与蝥头。 首先，坂茂作品的特点无疑体现在各种独特的 继 2010年 的 sANAA、2012年的王澍 、2013年 20 ConnectionBetweenSocialSignificanceand worldforbot