无之道在招贴设计中的运用.pdfVIP

鬟熊秀t，育靳宄 无‘‘”之道在招贴设计中的运用 口雷 鸣 摘 要 ：“无”之道的 “无”往往有助于设计传达信息、交流情感，起到以少胜多、提升作品感染力和创造作品意境的作用，正如清人 戴熙所讲 “画在有笔墨处，画之妙在无笔墨处”。文章主要从疏与密、藏与露、虚与实三方面阐述 “无”之道在招贴设计中的运用。 关键词 ：疏与密 藏与露 虚与实 道家提倡道法 自然，提倡与 自然和谐 趣乃出”，指出既要注重字画本身，即 “黑”； 说 “虚实相生，无画处皆生妙境”，唐代张怀 相处。此外，道家学说还包含朴素的辩证 也要慎重考虑字 画上 留出的空 间，即 罐形容王羲之的用笔是 “一点一画，意态纵 思想，强调 阴与阳、虚与实、有与无的对立 “白”。这里的“黑”可以对应招贴设计中的 横，偃亚中间，绰有余裕”，二者都十分讲究 统一关系。有与无是中国哲学的一对重要 图，“白”可以对应招贴设计中的底。“白”留 空 白的运用。所谓虚，也可以说是无，或者 概念。“有”指具体存在的事物，也称实有； 得恰到好处时，可以吸引视线，突出主题， 可以说是空，如空灵、清空，多少有一些飘 “无”指无形无象的虚无。《道德经》第十一 增加画面的韵律感和节奏感，激发观者想 然于物外的东西，给人飘忽无定 、空泛感 ， 章 中有关空间的阐述：“三十辐共一毂，当 象，丰富作品的意境。