琵琶起舞换新声--王昌龄诗歌新探.docVIP

琵琶起舞换新声－－王昌龄词风新探 【原文出处】新疆社科论坛 【原刊地名】乌鲁木齐 【原刊期号】199404 【原刊页号】061-066 【分 类 号】J2 【分 类 名】中国古代、近代文学研究 【复印期号】199505 【 作 者】赵晶晶 ????成熟于陈子昂而来复古之风浩荡诗坛之时的王昌龄自身，大约起初并非刻意想夺“七绝圣手”的桂冠，否则他作《诗格》和传授作诗经验就不会主要留连于古诗了。可以用时代风气解释；殷ｆáｎ＠①亦看重其古诗，在《河岳英灵集》所选的十六首王昌龄诗中，绝句只有三首。然而与《河岳英灵集》大致同时稍后的可被管弦者都为一集”［（１）a］的《国秀集》里，绝句与古诗之比就跃为五分之三了。且越往后，各种诗集选其绝句越多，而昌龄自己得意的及为殷ｆáｎ＠①欣赏的古诗却一首首散轶了。［（２）a］到八、九世纪，昌龄在人们心目中就成了绝句诗人，这个发展过程实在耐人寻味。????　　一、从对其评论的演变揭示昌龄对后继合乐文学的启发和贡献????我们说，每个评论家都只能站在自己的时代评论。如果说殷ｆáｎ＠①、唐《文苑英华》的编辑者、司空图等人着眼于其古诗的“风骨”、“声竣”［（３）a］“雅风”［（４）a］，那么，随着诗歌境界从外在往内心的越走越深；随着诗歌的审美趣味的越来越趋向柔美轻淡，王昌龄绝句中开新的顺应既定的中国文学发展史的这一面也就越来越得到后人的注意。从这点看王昌龄真是个幸运者。自唐薛用弱《集异记》旗亭画壁赌唱的记载后，五代宋、元学者纷纷指出“昌龄为文，绪微而思清”［（５）a］；“昌龄工诗，绪密而思清［（６）a］；与此褶鏖，昌龄绝句的声誉与日俱增。至于明清之际，有代表性的评论如：????王昌龄五言古诗入古体，而风格亦高，然未尽称善。平韵者间杂律体，仄韵者亦多忌鹤膝。……七言绝多入于圣。????　　　　　　　　　　　　　　　　　　（许学夷《诗源辨体》）????王世贞曰：七言绝句，王江宁与太白争胜毫厘，俱是神品。????　　　　　　　　　　　　　　　 （明胡震亨《唐音癸签》卷十）????七言绝句。唯王江宁能无疵类。????　　　　　　　　　　　　　　　　（清王夫之《姜斋诗话》）????（绝句）盛唐惟青莲，龙标二家诣极。????　　　　　　　　　　　　　　　　（明王世懋《艺圃撷馀》）????摩诘五言绝，穷幽极玄；少伯七言绝，超凡入圣，俱神品也。????　　　　　　　　　　　　　　　　（明胡应麟《诗薮》内编卷二。）????三唐七绝，并堪不朽。太白、龙标，绝伦逸群，龙标更有“诗天之”之号。杨升庵云：“龙标绝句无一篇不佳”，良然。????　　　　　　　　　　　　　　　　（清宋荦《漫堂说诗》）????评论家们开始注意到王昌龄绝句作为合乐歌词的长处，如：????（绝句）若神韵干云，绝无烟火，深衷隐厚，妙协箫韶，李颀、王昌龄，故是千秋绝调。????　　　　　　　　　　　　　　　　（明胡应麟《诗薮》内编卷六）????苏李十九首得诗人之骨；阮籍、谢灵运得诗人之髓，曹子建，鲍明远得诗人之藻，陶渊明得诗人之质，李杜得诗人之材，王孟得诗人之致，高岑得诗人之气，刘长卿王昌龄得诗人之声。????　　　　　　　　　　　　　　　　（明陈继儒《妮古录》）????注意到昌龄绝句之含蓄蕴籍的：????王龙标七言绝句自是唐人骚语。深情苦恨，襞积重重，使人测之无端，玩之无尽，惜后人不善读耳。????　　　　　　　　　　　　　　　　（明陆时雍《诗镜总论》）????少伯深厚有余，优柔不迫，怨而不怒，丽而不淫。……《国风》、《离骚》后，惟少伯诸绝近之。体若相悬，调可默会。????　　　　　　　　　　　　　　　　（明胡应麟《诗薮》内编卷六）????李俊爽，王含蓄，两人辞调意俱不同，各有至处。????　　　　　　　　　　　　　　　　（清叶燮《原诗》卷四）????龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之平尽，谓之唐人《骚》语可。????　　　　　　　　　　　　　　　　（清沈德潜《唐诗别裁集》卷十九）????注意到王昌龄之“销题目中意尽”，而又以“不难不辛苦”出之的如：李作故极自然，王亦和婉中浑成，尽谢炉锤之迹。????　　　　　　　　　　　　　　　　（明胡应麟《诗薮》内编卷六）????王昌龄绝句，难中之难。李青莲绝句，易中之易……王昌龄多意而多用之，李太白寡意而寡用之；昌龄得之椎炼，太白出于自然，然而昌龄之意象深矣。　????　　　　　　　　　　　　　　　　（明陆时雍《诗镜总论》）????至于对王昌龄具体诗作的评笺，人们的兴趣亦越来越倾向其绝句。翻检明清而来的诗选，对王昌龄绝句之“浑厚”、“怨而不怒”、“入微”、“婉丽”、“意深”、“妙在全不说出”、“眼外目前”“情思悱恻”不“浅而深、