无法抗拒的消费危机——韦斯·安德森电影的作者意识与反抗.pdfVIP

无法抗拒的 “消费危机’’ 韦斯 ·安德森电影的作者意识与反抗 张 钰 (作者单位：中国海洋大学文学与新闻传播学院) 摘 要：消费主义作为一种意识形态，已然成为一种生活方式与价值观念融入到社会生活中，在 “消费社会”当下的背景中， 社会 中人与人之间的关系发生了转变。笔者以美国独立导演韦斯 ·安德森的影片为例，通过具体文本的分析 ，对韦斯 ·安德森电 影 中作者意识进行解构，对其独立电影创作 中 “反抗” “消费社会”的思考与表达进行分析，来探讨无法抗拒的 “消费社会”背 后的危机感，以及美国本土导演对于 自身内部问题处理的忧患意识。 关键词：韦斯安德森；消费社会；本土思考 1 韦斯安德森电影的作者意识：叙事策 “类型生产”在消费领域应该是最易 中。这样个人的表达 ，令其与其他极端 略、类型战术、商业性方案 转变成为大众文化产品的代言人的，作为 晦涩的美国独立导演比起来，显得更为 《天才一族》中叙事链条在同样的造 健全工业产业的好莱坞对于类型生产模式 温和从容却不失其力度。 型上转场，直接跳到过去时空，三兄弟去 与明星制的运营，是成就主流电影产业的 韦斯安德森几乎是在不 同的外壳下 参加父亲葬礼的路上。这一整场戏在整个 最有力的推动者。可以这样说，在韦斯安 讲同一个故事，套用了某种家庭情节剧 故事的叙事作用算是 “交待前史”，但所 德森的作品中，看不到好莱坞，却又能看 的外衣。美国跨文化研究学者拉里萨莫 有的作用不止于此，在 “慢半拍的安德森 到好莱坞的影子，这是为什么呢? 瓦认为：美 国核心的价值观是民主，自 体系”里，叙事可以转换成为对人物塑造 韦斯安德森 的影片没有具体的类型 我保护，与亲密的家庭关系。其次是减 的一个元素。三兄弟之间的关系以及同父 可言，但每一部却又都是类型化的。他 轻别人痛苦和患难 ，保护物质财产。再 亲的关系，在这个小段落里呈现出来。但 不同于那样极端、偏执的独立 电影导演 次是好客和整洁。韦斯安德森用这样一 是回归到叙事上其实是不起决定作用的。 那样沉浸在 自我封闭的梦呓中。他的故 种外衣，思考对于人与人之间在物质富 叙事在韦斯安德森的片子中会成为一种为 事类型是有外核的，或者是说披着各种 裕的条件下异化了的人物关系，以及一 人物服务的独立元素，反过来剧中人物寻 “类型片”的外衣 ，实则行使 自己独立 种无法消解 的人性间的永恒寂寞的深入 求认同感又会带来情节的推动。 之事实，但其内在核心却是统一的。 探讨。永远是一个破碎的家庭的故事。 韦斯安德森片中的最重要的是人物 作品年表与类型划分 从离开，回归，被拒绝，被接受 ， 关系之间的纠葛 ，不在乎人物到底做 了 1996年 《瓶装火箭 》爱情 ／剧情 ／ 到真正离开 (死亡 )，横向来看，这是 什么，结局又如何，重要的是人物之间 冒险 ／犯罪 ／喜剧 ／ (邪典电影 ) 一 个就一般意义上而言的逆向思维思考 的关系，这也是他善于处理群戏人物关 1998年 《青春年少》剧情 ／喜剧 (校 法，一个变了形的大众内心接受曲线。 系的优势。韦斯安德森哲学研究背景的 园青春片) 从行为动作上来说，父亲做了一个离开 出身，让他的关切点直接切入带有人文 2001年 《天才一族 》剧情 ／喜剧 (家 (缺失)到真正 (真正缺失)离开的过程， 主义色彩的人性关怀，很到位的把握人 庭伦理片) 心理上三个天才孩子完成 的认 同却是从 物内心对抗外界与 自身的力量 ，并且把 一 2004年 《海海人生》 剧情 ／冒险， 般意义上对父亲的不认 同到真正意义 这种关怀交织在错综复杂的人物关系中。 喜剧 (海底冒险片) 上认同的过程。 他的人物都是特立独行，本身就带有强