京剧与三国.pdfVIP

如 益果说于小元说明间三《的国志三“通国俗戏演”义》在形成期曾极大地得 说 ，艺人 们 在 宫 中为 西太 后 等 演 出时 ，每 逢 关公 出场 ， ， 那 么 ，这 部 ／J、说 问世 以 皇 上与 西太后都 得 离 座 ，假 装散 步 ，以示 恭敬 。可见 关 后 ，反过来又 以其独特 的魅力风靡 了戏 曲舞 台，尤 以京 公在 人fi1心 中至 高无 上 的地位 ，他 已走 上神 坛 !但 即不 剧 为甚。从清代 乾 隆年 间 “四大徽班 ”进 京 ，进 而 京剧 形 论 京剧 中 的南 派 ．北 派 ，还 是 关外 ，他 们 塑造 关 羽 的形 成 ，直至今天 ，两 百多年 的时 间跨度 中，《三 国演义 》堪 象 ，依然本着 《三 国演 义 》，不论是人物造 型 ，还是性格 称 是滋养 京剧 的温床 。从 京剧 舞 台上 “三 国戏 ”的滋生 、 发展 。只是根据 自身 的特 点 ，根据 各 自对 人物 的理解 ， 繁盛 可 以充 分领 略小说 、戏 曲这 对 姊妹 艺术 之间 的交 各 有 侧 重 ，唯其 如 此 ，关 公戏 才能独 树 一 帜 ，才 会 出现 互影 0向。 所谓红生这一独特行 当。如果说 ，诸葛亮 、关羽戏 突 出 比之作为案头文学 的 ／J、说 ，京剧舞 台上 的 “三 国演 的是他 们 的智 、勇 、忠 义 ：那 么 曹操 戏 侧 重 突 出的则 是 义 ”别具 ～格 ，但 有 一点值得 注 意 。即戏 曲表 演 同样 受 他 的奸雄本色。仅 是耸着耳朵挨骂 的戏就相 当可观 ；有 制 于接 受者 (观 众 )的审美趣 味 ，而 受众 的接 受 心理往 《击鼓骂曹》、《徐母 骂曹》、《左慈骂曹》、《伏后骂曹》等 往会反 IF用于艺术创作者 。三 国戏 的观众和 《三 国演 多 出。因为 《三 国演义》中的曹操 ，是一个 “宁教我 负天 义 》的读者 有许 多相 似 之处 。他 1f7都 是 在艺 术化 的历 史 下人 ，休 教 天下人 负我 ”的乱 世奸 雄 。京剧 舞 台上 ，因演 中去感悟 自己的现 实人 生 ，通过 台上人 和 书 中人 的离 曹操 出神入 化 ，而 被 誉 为 “活孟 德 ”的又 多位 黄润 甫 、 合 悲欢进 而 发泄 自己的人生 感慨 ，从 而获 得 一种 从 内 郝寿 臣、侯喜瑞 、袁世海他们分别在不 同的历史阶段为 到 外 ，从 肉体 到精神 的极 大满 足 。这里仅 以三 个人物 为 观众 奉 献 了不 同的曹操 。仅从 脸 谱 的细微 变化 ，就 可以 列 。 《三 国演义 》中的诸葛亮 、关羽 、曹操 曾被誉为 “三 窥见 几位 艺术 家对 曹操 的不 同理 解。 绝 ”分别谓智绝 、义绝 、奸绝 ，在 京剧舞 台上三人 的风头 除 “三 绝 ”之 外 ，活 跃在 京剧 舞 台上 的三 国人 物 多 同样盖 过 了其 它人 物 。这 三 个人 物又 恰 恰 分属 三 个不 多 ，刘备 、赵 云 、张 飞 、黄 忠 、马超 、周 瑜 、吕布 、貂蝉 同的行 当 ：诸葛 亮 由老 生应 工 ，俊扮 ，带黑三 (胡子 )；关 … … ， 他 们 走 出 了 ／J＼说 文本 ，附身于 艺术 家 偃 仰 啸歌 ， 羽 由红生 应 工 ，勾红 脸 ；曹 操则 由架 子 花 应 工 ，抹 水 白 令 观众 目眩神驰 ，获 得 了新 的独 立 的艺术 生命 。 脸 。可 以说仅 从 化妆 上 ，就 已将三 者 的形 象基 本定格 京剧舞 台上 的三 国戏如 火 如荼 ， 台下 的观 众如醉 了 。 如痴 ，这在很大程度上得益于 ／J、说 《三 国演 义》的强势 诸葛亮在 ／j、说 《三 国演义 》 中是名副其实 的 “书 影 响 。通过 京剧 舞 台上 三 国戏 的简单 回顾 ，我们 看 到 了 胆 ”。他 这一形 象 由 “治戎 为长 ，奇谋 为短 理 民之 干优 于 三 国戏与 《三 国》小说之 间错综复杂 的关系。 ／J＼说为戏 将 略