乐以诗为本，古典意蕴新色彩戴于吾古诗词合唱音乐会述评.pdfVIP

乐舞歌赋 文艺生活 LITERATURE LIFE 2015-01 乐以诗为本，古典意蕴新色彩 ———戴于吾古诗词合唱音乐会述评 孙大尉 （南京艺术学院，江苏 南京 210013） 摘 要院第九届金陵合唱节古诗词合唱专场音乐会集中展现了戴于吾中国古诗词合唱作品，江苏第二师范学院大学生合 唱团在韩德森的指挥下较好地阐释了作品，二度创作为古诗词的意蕴增添了新色彩。文章由此出发，对作品与表演中的审 美特点进行分析。 关键词院戴于吾；古诗词合唱；诗与乐；韩德森；合唱思维 中图分类号：J605 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2015）03-0084-02 古诗词艺术歌曲作为中国古代诗词和音乐相结合的一种特 伴奏织体，以跌宕起伏、气势高昂的旋法，“愤郁不平，节拍稍自 殊声乐体裁，对于传承和弘扬中华民族深厚的文化底蕴和优秀 由”到“豪放、自信、渐紧凑”的节拍变化，表现了诗人在政治道路 的音乐文化传统有着不可忽视的积极意义。自1929年青主创作 上遭遇艰难时，产生的不可抑制的激愤情绪，以及他对人生前途 的第一首古诗词艺术歌曲《大江东去》以来，古诗词艺术歌曲这 乐观豪迈的气概。女声合唱《生查子》则以d羽调式、切分节奏的 种特殊的艺术体裁经过我国几代作曲家的辛勤努力探索，已逐 旋律及多琶音的伴奏音型，描绘了五代词人牛希济 “记得绿罗 渐形成了自身独特的创作理念和美学特色。近期在南京举办、由 裙，处处怜芳草”的委婉缠绵之情；《采莲曲》同样采用d羽调式 ① ② 和琶音织体的钢琴伴奏，但在“啦啦啦”的欢快悠扬曲调中，江南 韩德森 教授执棒指挥的 “合唱音乐会———古诗词合唱专场” 上，这种以诗为本、充满中国古典意蕴的音乐形式焕发出新的色 采莲少女欢乐的劳动景象一览无余；混声无伴奏合唱《暮江吟》 彩。 同样是d羽调式，而无伴奏的混声合唱、女声齐唱和男声声部的 一、乐以诗为本，传承经典古诗词的人文情怀 长音伴奏织体则抒发了对大自然的热爱之情。 戴于吾深受中国传统文化熏陶，在几十年的音乐艺术生涯 笔者认为，戴于吾古诗词合唱歌曲的创作特点体现在：（1） 中，除专职从事编辑工作外，一直尝试以我国古典诗词为载体， 用立体化的钢琴伴奏营造氛围：戴于吾的钢琴伴奏具有精致、典 探索乐与诗紧密交融、浑然一体、意境美妙的中国古诗词艺术歌 雅、紧密结合原诗词意境的特点，很多地方以模仿古筝、古琴较 曲创作，而本场音乐会则是其古诗词合唱艺术的一次全方位展 为传神地将我国传统民族风味表现得淋漓尽致；（2）以多声化复 示。戴于吾古诗词合唱作品一个明显特征是：乐以诗为本，在充 调思维和综合性和声凸显中国民族风格：戴于吾在创作中从民 分挖掘原诗意境的基础上，乐与诗浑然一体、紧密交融，达到高 间音乐的多声化中汲取养分，赋予了古诗词以新的活力；（3）民 度的和谐统一。 族性的旋律特征：戴于吾的旋律明朗而又富有个性；以旋律线条 混声合唱《春江花月夜》以钢琴的琶音技巧将听众引入“滟 来适应诗歌韵律的抑扬顿挫，是其古诗歌合唱创作的又一特色。 滟随波千万里”的氛围；由慢渐快的速度以及力度的处理，营造 总之，戴于吾的古诗词合唱作品在创作技法上不拘泥于一 出意境辽远、色彩斑斓、灵动鲜活的春江月夜，表现出旷古寂寥、 种风格，他通过丰富多样的音乐线条将各种传统技法和民族音 悠远的风情。歌唱部分进入后，气韵畅通的高音声部旋律加上恰 乐元素风格完美的融汇到古诗词的音乐语境中去，用各种音响 当的装饰音营造出诗一般的形象，曲折蜿蜒的旋律在其他声部 形态生动刻画形象、渲染情趣，从而完美揭示出原古诗词中的思 长音对位的配合下，表现出醇厚的韵味和委婉、缠绵悱恻的春江 想意境，在新的层面上通过新的音乐形态对中国的传统音乐文 月夜情趣，音乐化的诗词意境与诗化的音乐形象达到了高度统 化进行再发展、再创作，体现出创新进取、力求变革的精神，这正