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民族音乐元素与现代作曲技法的融合探讨 圃钱成 摘要：在很长的一段时间内，作为我国优秀的文化遗产。大量的民族音乐没有受到应有的重视。而 随着现代音乐的发展，中国的音乐人开始从民族音乐中寻求创造灵感，然后应用现代作曲技 法，把民族音乐元素融人到现代音乐的创作中。 关键词：民族音乐元素现代作曲技法融合 本文首先分析了现代音乐在中国的发展历程，接着以陈怡 的阶段。新成长起来的青年音乐作曲家为中国现代音乐的发展 的钢琴曲《多耶》来探讨民族音乐元素与现代作曲技法的融合， 注入了新的活力，无论创作风格和创造技巧都呈现着多变的特 希望对大家相关课题的研究有所帮助。 性，使中国的现代音乐更加的全面和丰富，中国的现代音乐开始 一、现代音乐及其在中国的发展 进入大众的视野中。 现代音乐脱胎于20世纪初的音乐，是一次重要的音乐语言 5．“隐形”发展阶段 的发展和创新，在和声旋律音响效果和节奏方面的音乐观念中 从1989年开始，中国音乐艺术界开始反思中国的现代音乐 形成了新的理念。微分音乐、无调性音乐、电子音乐、十二音音 是否过于西化的问题。在1991年，随着苏联解体东欧剧变，国际 乐、序列音乐、噪音音乐、偶然音乐是现代音乐的主要风格，一个 和国内政治形式又变得严峻起来，政治环境再一次影响到中国 世纪以来，现代音乐深受人们的喜爱。 现代音乐发展，同年对中国现代音乐的批判更加的严峻，直至 在我国，现代音乐出现几乎与世界同步，并且随着《怀旧》和 1998年。在这个阶段，中国的音乐人一直处在选择西方现代作曲 《新霓裳羽衣曲》两部交响音乐的出现，现代音乐开始受到我国 技法还是本国音乐的焦虑状态中，中国的现代音乐停滞不前，进 音乐人的重视和研究，导致了现代音乐在我国的兴起①。从20世 入“隐形”发展时期。 纪初到现在，在近百年的时间里，中国的现代音乐主要经历了以 6．“回归”发展阶段 下六个发展阶段： 从1989年开始，中国的音乐人开始摒弃西方音乐和本国音 1．萌芽阶段 乐之分，以一个全新的角度进行现代音乐的创造：人们喜欢的 中国现代音乐的萌芽阶段时间比较长，横跨从20世纪处到 音乐就是好音乐。以人们的音乐感受为创作准则，使中国的现 1949年的半个世纪里，在这个阶段，深受《怀旧》和《新霓裳羽衣 代音乐摆脱了“向左走，向右走”的桎梏，提供给人们更多美好 曲》两部交响音乐的影响，中国的音乐人以这两部交响音乐为蓝 的音乐③。 本，考试尝试以西方的作曲技巧来进行现代音乐的创造，并有意 二、民族音乐元素与现代作曲技法的融合 或无意地和中国音乐相结合。 中国的现代音乐之所以能呈现出顽强的生命力，是因为其 2．持续发展阶段 并不是一味抄袭西方现代音乐，而是运用西方作曲技巧，结合中 从1949年到1979年的20年间，是中国现代音乐的持续发 国民族音乐元素，进行现代音乐的创作，继形成中国特有的现代 展阶段。中华人民共和国成立对我国的现代音乐造成了深刻的影 音乐，对于民族音乐元素与现代作曲技法是如何融合的，本文将 响，政治现状和意识形态开始侵蚀我国的现代音乐，尽管无论是音 通过《多耶》这部中国现代音乐作品进行具体的论述。 乐的演奏技巧还是演奏方式、唱法，都含有当时明显的时代特征。 在1986年，我国音乐家陈怡创作了《多耶》这部现代音乐作 3．初期发展阶段 品，在该作评中民族音乐元素和现代作曲技法进行了有效地融 在1979年，随着改革开放的进行，人们的思想和观念已逐 合，是陈怡的代表作之一。陈怡的父