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从 《水中倒影》看德彪西 音乐色彩的表现 一王诗瑶 陕西师范大学音乐学院 摘要 ：在印象派音乐中，光感与色感的表现已趋于成熟，德彪西作为这一时期的代表人物，他创作的 《意象集》中的 《水中倒 影》就是最好的体现。本文通过对 《水中倒影》和声、触键和踏板等方面进行阐述，让我们对德彪西色彩的运用有进一步的认 识 ．同时也为 日后作曲家大胆使用音乐色彩的表现手法奠定了基础 。 关键词 ：印象派 《水中倒影》德彪西 色彩 在物理学上 ．色彩是指由不同波段 的 现 出自然与 内心感受的和谐与统 一 用踏板 也不容忽视 ．它并非是简单的上下 光在眼中的映射 而音乐色彩指 的是听觉 《意象集》中的这首 《水 中倒影》，就是 交替 的机械装置 ，而是演奏者表演 时 的 上 的一种主观感受．是对音乐主体 的情感 印象派绘 画与音 乐的最好体现 朦胧的月 “调色板 ”除了传 统的根据和声换踏板之 感知和音乐认知。德彪西的 《水中倒影》就 光、微微 的清风、潺潺的流水、沙沙作响的 外 ，也要根据音 响色彩与层次有所 改变。 是用色彩性 的音色来描写水上反光的例 枝 叶，表现出变幻、神秘的感觉 这种用音 为了追求一种梦幻的效果 ．有时延音踏板 子 它所描绘 的不仅仅是景象 ，更重要 的 响去描绘光与色 的变化 ．是 印象派特有的 不一定要完全踩 下．可使用二分之一踏板 是人 的一种情感表达 ，就好 比是泛起 的层 手 法 。 或者三分之一踏板 。甚至 四分之一踏板 层涟漪 ，令人捉摸不透 (二)和声与调式调性 的运用 等。而有时在抬踏板 的时候 ，稍稍有一些 一 、 《水 中倒影》的背景 德彪西善于将作 品中的音乐效果与 保留，也会有意想不到的效果 在德彪西 19世 纪末 2O世纪初 ．德彪西作 为印 和声 的色彩性巧妙结合 ．他 喜欢运用和声 的音乐中．弱音踏板 的运用也是常见的． 象派音乐的领军人物 ．摆脱 了传统音乐教 胜过优美旋律 ．在音乐语言上进行 了创新 它改变的不仅仅是力度 ．更重要 的是音 条 的束缚．它没有古典音乐的严谨深刻 ． 性 的改革 ．打破传统和声的束缚 ．使用完 色 ．更有朦 胧之美 ，从而 使音响色彩更 为 也没有浪漫主义音乐的丰富情感 。取而代 全没有半音的全音音阶、中古调式、东方 丰富。 之的是虚无缥缈 的感觉和变幻莫测 的色 五声音阶 他运用五声音阶创作钢琴作 要正确又细腻地表达作品的内涵 ．演 彩 。 《意象集》第一集 中有三首 曲子 ，分别 品．主要是受到印度尼西亚佳美兰音乐的 奏者在不断提高 自己的技术能力之外 ．还 是 《水 中倒影》、《向拉莫致敬》和 《运动》，其 影 响．随后他便深入研究并领会其精髓 ． 要能够敏 锐地 捕捉到 由自己的触键 所产 中第一首 《水中倒影》最受人们喜爱。这首乐 把这些 富有东方韵 味的东西融入到音乐 生的细微变化 ．踏板也要随之发生变化 ． 曲不是直接描写水中的景色．而是通过光与 作 品中。除此之外．德彪西还经常采用块 在反复尝试 中进行练 习．仔细揣摩 ．从而 色的细微变化来描述对水的感觉 ．把视觉与 状和弦 以及 四、五层叠置和弦 ．进行方式 获得微弱的 “色差 ”。 听觉巧妙地结合在一起 从此之后 ，和声 以平行 为主 同时还加入了很多不协和 的 三、结语 的运用在音乐领域有了新 的突破 音程 ，让人在听觉上有种模糊、虚幻 、神秘 《水 中倒影》虽然篇幅不长 ，但在 印象 二、《水 中倒影》音乐色彩的表现 的感觉。德彪西本人说 《水 中倒影》是 “和 派音乐中有着举足轻重的地位 ．它颠覆 了 德彪西 的 《水 中倒影》创作于 1909 声化学的最 新发现”。由此可 以看 出，音 乐 传统音乐 的听觉感受 ．使听众仔细聆 听才 年 ，是 印象派音乐代表