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首届困戏研究生论坛文集 关于戏曲音乐研究方法的几点想法 06级戏曲音乐理论毕筠萌 中国戏曲有着悠久的历史，与古希腊悲喜剧、印度梵剧一并被誉为世界三大 古老戏剧文化。随着时间的更迭，古希腊悲喜剧、印度梵剧早已失去了昔日的光 辉，或中途出现断层，或早已成为绝响，只有中国戏曲依然屹立于世界舞台之上， 时而闪烁着耀眼的光芒。中国戏曲之所以具有如此强大的生命力，与其形成之初 博采众长、融会贯通的特点是分不开的。中国戏曲虽形成于宋金时代，但其根源 却可以追溯到原始社会的歌舞，其形成更经历了一段漫长的孕育和衍化。中国戏 曲在形成过程中不断从其它艺术形式中(民间音乐、说唱音乐、参军戏、歌舞戏 等)吸取大量的艺术养分，并把它们综合起来，最终形成了以唱、念、做、打的 综合表演为中心的戏剧形式。而其中的唱、念、做、打没有一样能离得开音乐的 配合，可以说戏曲音乐是伴随着戏曲的产生而产生的，戏曲音乐是中国戏曲的灵 魂：音乐与戏剧的结合是戏曲形成的关键，没有了戏曲音乐也就不成其为戏曲了。 因此，对戏曲音乐的研究在此前提之下变得尤为重要，这也使得戏曲音乐究竟应 该采用何种研究方法，成为了一个值得我们好好思考的问题。目前，还没有一本 有关于详细介绍戏曲音乐研究方法的著作问世，而有关音乐学、民族音乐学、中 国古代音乐史学研究方法的著作却卑己相继问世。究其原因，可能是由于戏曲音 乐与以上学科比较起来，研究起步比较晚，所涉猎的范围和内容比较专，比较窄， 真正能对戏曲音乐进行深入细致研究的学者很少，戏曲音乐的研究还是一片比较 冷寂的田地，而正在研究戏曲音乐的少数学者们还没有及时总结他们的研究方法， 或者正在酝酿当中。但是我们迫切地需要戏曲音乐的研究方法来作为理论指导， 有了方法论的指导我们才能更好地来研究戏曲音乐，才能更好地探求戏曲音乐未 来的发展道路，才能使我们古老的戏曲艺术永葆青春! 在这里，我想先试着梳理总结一下戏曲音乐的研究方法，然后再提出几点个 人有关于戏曲音乐研究方面的看法。 首先，我们可以把戏曲音乐研究狭义的理解为研究戏曲的音乐，而音乐的研 究离不开曲谱和音响资料，戏曲音乐的研究亦是如此。曲谱和音响资料是最直接 也是最直观的研究财富，但是大量有关戏曲音乐的曲谱和音响资料是在建国后才 开始着手记录和整理的。在此之前，有关戏曲音乐的资料大批量的遗失，只有很 小一部分还保存着，而且有相当一部分在其完整性上也难以保证，所以戏曲音乐 42 首届固戏研究生论坛义集 的研究就不能单凭对曲谱和音响资料地分析了。 那么除了用分析曲谱和音响资料的研究方法，还有哪些方法值得尝试呢?另 一种方法就是利用文字资料来研究和分析戏曲音乐。这是一种间接获取戏曲音乐 知识的研究方法，往往可靠性不强，因而最好能与其它研究方法结合起来运用。 这种研究方法也是其它同类学科常常采用的，例如音乐学、中国古代音乐史学等 在研究方面大都采用此种方法。此方法虽可从前人的文字记录中间接地获取有关 戏曲音乐的一些资料，但也常常带有一定的主观性，因为这些资料都是某个人或 某些人的文字记述，他们在记述的过程中难免会加入个人的主观意识。因此对于 这些前人的文字记录，我们应采取一种辩证的思维来对待，反复比较、反复考证 其真伪。 以上说得两种方法，其实又都属于利用古文献来研究戏曲音乐的范畴，无论 是曲谱音响资料还是文字记载，都是前人留给我们的、研究戏曲音乐的珍贵资料。 但在结合运用这些古文献时，也要注意万万不可以其珍贵古老，就信手拈来，这 当中同样需要一个去粗取精的甄选过程。最后，有关戏曲音乐的研究方法还有二 种，即采访。采访这种手段多用诸于新闻媒体，其它学术领域也有所涉及，近些 年来在戏曲研究中也得到了重视。这里需要提及几个比较重要的问题：其一，采 访一定要有备而去，要对被采访者有一定的了解，以期在做好前期准备工作的基 础之上使之得以顺利进行：要把准备采访的内容列成提纲，注意采访技巧，尽量 做到客观地得到你所想要了解的内容。采访的研究方法常带有一定的目的性，且 较为便捷，故而，人们通常都愿意通过采访的方式收获自己想要知道和了解的知 识。当然采访也有一定的主观性，采访者从被采访者口中得到的信息不可能是完 全客观的临摹，这就需要我们进行多方面的考证。 综上所述，我个人认为戏曲音乐