浅谈山水写生与中国画传统的关系——中国画传统的取舍观与当代山水写生的关系.pdfVIP

2015年第 26期 (总第 266期) 移 驴 痧 驴 痧 痧 浅谈山水写生与中国画传统的关系 — — 中国画传统的取舍观与当代山水写生的关系 裴潇宇 (陕西师范大学美术学院，陕西 西安 710062；天水市第二中学，甘肃 天水 741020) 摘 要 山水画写生是 中国山水画的精髓，他是从 自然生活到艺术的一个转换的过程，在这个过程 中，是画家对 自然生命形态由 表及里的深层感悟的过程，是 自我生命与 自然规律融合后的再度勃发。古代的山水写生精神在即是的长河中被传承，被开拓。一代代 山水大师都从不同的角度表述了艺术与生活的关系。因此，中国山水画作为中国绘画的主流，一直具有强大的生命力。今天的山水画 已经不再是那种-／f~l可行，可望，可游，可居的精神家园，而是一件精美的装饰品。而丢掉 中国传统艺术最擅长的尚意，抒情，重精神挖 掘的民族精神特点，用中国的笔墨工具跟着西方文化奔跑，我们无意识 自毁前程。面对古代山水大师的画作，我们钦佩之余，同事感到 有很 多九尾 了的东西正等着我们去呼唤，额昂我们重新审视 中国传统山水写生的精神，让我们的民族绘画走的更远。 关键词 山水；传统；取舍；写生 纵观古今 ，中国画在中国悠久的历史长河中演绎着中国上 整体上看 ，在差异中又有统一性 ，在个性中又见共性。所谓的统 下五千年的文明史 ，中国画的传统绘画理念和激发对于当代山 一 性和共性 ，是指山水画特有的意境，所谓山水画的意境 ，我认 水写生也有着很大的帮助和贡献。一个时期以来，针对以往中国 为即是画家用所表现形象来表达脑中之意，对山水的情感。画家 画界轻视传统的倾向，正对民族虚无主义和全盘西化的倾向，我 把这种情感写于笔端。让人欣赏他作品的丰富内涵。当然这种山 们对于提倡传统，提倡弘扬优秀的传统文化，提倡通过了解古代 水画特定的审美追求也决定了中国画家面对 自然时独特的取舍 画家的取舍观来深入发掘传统遗产中的深层文化资源，使之对 观。而想要了解古代山水画家独特的取舍观，认清其山水画的审 我们当代山水画写生带来新的启示。 美精神是必要的。 一 、对当代山水画写生的认识及思考 当今这个时代，艺术发展多元化。传统的审美价值体系早已 现代社会文明发展迅速，人与社会之间的联系 日益紧密，而 崩溃 ，人们追求个性解放 ，不愿固守统一的审美标准。在这个大 人与 自然的关系却渐渐疏远。当代大多数山水画家生活在大城 环境下水墨画呈现出了活跃的姿态。一些有创造意识和高度想 市中，只能通过远游写生才能与 自然交流。寻求创造的灵感。而 象力的画家，充分运用各种技法，新材料乃至特殊工具，例如钢 这种自觉的对自然界真山真水的描绘，也不断的丰富着当代山 笔 ，铅笔 ，泡沫笔，一次性笔和速写笔等对传统水墨画形式作出 水画。而写生不但是一个收集创作素材的过程。更是为创作激发 创造性的转化。山水画也在这个转型期有很大的发展。无论从画 灵感的过程。古人在山水画的写生中，由于时代和在使用绘画工 面构成的形式还是表现题材上，都大大丰富了传统山水画。然而 具上的制约。不可能像今天那么方便，即都是以游览，观察 ，用心 在这个令人可喜的形式下，山水画写生仅仅成了旅游采风，或是 记忆，返回后根据记忆的概念和印象来绘画的，如唐明皇思蜀道 描摹 自然的风景写生。山水画写生在当代失去了以传统审美为 嘉陵江风光 ，今吴道子入蜀 ，吴道子游览其景后 ，根据所见记在 依托的精神支柱，而当代山水画写生的取舍观念，也只不过停留 心中，返回后于大同殿上根据心中记忆的概念和印象。一 日之内 在对事物的简单移动和画面形式构成摆放。在当下如果用传统 完成了三百余里嘉陵江的山水画，而令李思训亦