关于圆明三园形象的探讨.pdfVIP

识我们中华民族那举世无双的文化和那绝无仅有的造园艺术，从而增强我们的民 族自豪感和自信心。二是让人们不要忘记仙境的逝去还是因为清政府的腐败无 能，才惨遭帝国主义的毒手。因此永远地不忘国耻，奋发向上，振兴中华!从这 两个意义上讲，重现的圆明园都应是盛时和毁前。道咸时期的总平面图正满足了 上述两点的需要，因此就成了笔者选定的时段和平面布局的依据。 建筑造型的依据则是乾隆四十景，四十景是唐岱、沈源奉命写生之作，因此 应是真实的，中国古典建筑到了宋代已有了“营造法”大木作制度，明、清延用， 因此四十景处的其它景观，只要知道了它的规格、种类，它的形象也就基本确定 了。有的专家曾指出我所绘制的房子为什么多是白墙，我的依据是：一，在四十 景中基本上都立白墙，当是真实的。二：在清代，虎皮墙基上垛白墙是一种时兴 建筑。三，圆明园中很多景观都是仿江南园林，而江南园林恰恰是白墙。依据这 些，所以我绘制的圆明园景观也多是白墙。 对四十景我并没生搬硬套。因为四十景成景在乾隆九年，而后许多景点都有 了变化，如九洲清宴的慎德堂是道光十一年在乐安和怡情书史及北侧渔池愿址改 造而成，杏花春馆原有一片菜园，乾隆二十年这里修建了春雨轩；接秀山房原建 自雍正九年，但在嘉庆二十二年左右改造成了三卷大殿观澜堂。四十景中还有一 些改、添建筑，恕不一一例举。对这些改造、添建的