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2015-01 文艺生活 LITERATURE LIFE 光影艺术 比较视野下电影艺术与电视艺术研究 查姿孜 （南京师范大学新闻与传播学院，江苏 南京 213100） 摘 要院电影和电视综合了戏剧、文学、绘画及音乐等多种艺术的特点，是集体智慧的结晶。同时，电影与电视艺术又各有 其自身的美学特性，分别按照自己特有的美学轨道运行。 关键词院电影艺术；电视艺术；影视比较 中图分类号：J905 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2015）02-0107-01 电影和电视，作为大众传播媒介，对20世纪人类社会生活 态。电子技术是构成电视艺术的物质基础。可以这样讲:没有电 产生了巨大影响，成为当代社会文化信息结构中一个极其重要 子技术，也就没有电视艺术。因此，电视艺术体现了鲜明的技术 的组成部分。从严格意义上讲，影视与影视艺术是两个不同的概 美，它不仅利用电子技术从事电视艺术的创作，而且就观众来 ， 念。就电影和电视本身而言，所包含的范围较广。电影有电影故 说，他实际上是在欣赏一种前所未有的电子技术美。电视本身， 事片、新闻纪录片、科教片、美术片、舞台艺术片等；电视包含电 是信息传播的媒介和载体。一部电视艺术作品，往往是音乐、舞 视新闻、电视艺术、电视报道、电视风光片、教育性和服务性电教 蹈、戏剧、文学、绘画、摄影等艺术美的交叉综合体现。 片、电视剧等。 三、影视的观赏心理比较 一、电影与电视艺术审美的共同性 影视的观赏心理比较，是大家较注目的问题。一般人认为， 比起其他艺术，综合性是影视艺术的明显特征之一。正如法 电影是处在影院情境中的窥视，是仪式化的社会行为，而电视则 国电影史学家萨杜尔所说:“电影的伟大就在于它是很多其他艺 是客厅中的收视，是日常生活的文化代理。表面看来，“窥视”和 术的综合。”影视艺术综合地吸收了多种艺术表现元素。在艺术 “收视”确实显示了观赏(看)心态的区别。一方面，在共窥中，黑洞 理论上，关于艺术种类的区分有多种。一种是从审美主体的官能 洞的影院环境净化了同场观众的社会关系，银幕成了“观景窗”， 感受出发，将艺术分为视觉艺术、听觉艺术、想象艺术；一种是从 是整个影院空间的唯一心理出路，躲在黑暗中的观众在半强迫 审美客体的外部状貌出发，将其分为空间艺术、时间艺术。不难 情形下获得了“窥淫癖”和“自恋欲”上的心理快感；另方面，看电 看出，影视既是视觉艺术又是听觉艺术，既是空间艺术也是时间 视只是家居生活的一部分，一切都是熟悉的自主的明亮的，电视 艺术。正是由于影视具有综合性的美学特征，使得它能够兼视与 不是主角，不再超凡巨大，只是某一个家具，只是代理观众去了 听、时与空、动与静、表现与再现于一体。 解外面的世界。 二、电影和电视艺术审美特性的比较 现代社会的休闲特性，是随着生活观念的解冻而浮上现实 1.电影艺术美学特性。从制作技术上看，电影是用摄影机将 层面的。文化意义的休闲指的是由闲情导致的，为不断满足多方 ， 视摄对象摄录在电影胶片上，经过剪辑、录音合成、合成洗印等 面需求而形成的文化创造、文化欣赏、文化建构诸方面的一种生 步骤制成拷贝。工序多，过程长，成本高；从表现手段上看，电影 存(命)状态。相比较而言，电视更易成为一种典型的休闲文化，而 比较注重画面的视觉效果，声音处于从属地位，比较注重场面和 电影则是有限度的休闲行为。很多人都在声称自己多久没看电 景物的描写，常以景入戏。从审美方式上看，电影的欣赏更正规、 影了，虽有小小的遗憾，但基本上是真实的无所谓，这背后的原 严谨；电影银幕宽大，空间广阔，纵深方向表现力强，可以自如地 因有多种，诸如对国产片的失望呀，对进口片的模式化不满呀， 运用多种景别，特别是大景号的景别，给人的感受是开阔、强烈、 对电影消费的不适应等，但其中一定包含了仪式化艺术