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读《作为戏剧的歌剧》有感 朱厚鹏 （东华理工大学，江西 抚州 344000） 吕 荷 （东华理工大学，江西 抚州 344000） [摘 要] 《作为歌剧的戏剧》一书自出版至今，得到世界各国相关学者的高度评价，在相关领域中具有重要的影响力。本文重点从 “细究音乐特质、彰显歌剧本质”、“ 探创作之“立意”、释歌剧之内涵”、“ 引批评之动机、达解读歌剧之目的”、“ 融戏剧内 含的音乐分析与文化性阐释为一体、力突音乐学分析理念”四个方面来阐述此书的相关内容。 [关键词] 《作为歌剧的戏剧》；科尔曼；戏剧立意 = [中图分类号] J643.2；J605 [文献标识码] A[文章编号]1008－9667（2015）01－0137－03 约瑟夫·科尔曼是当代美国著名音乐学家① ，一 集音乐、文学、绘画、舞蹈、戏剧等一体的综合艺术， 生写过过多部具有国际和时代意义的大著作，不仅对 但从他的论述中可以析出，这种综合性的构成并不是 美国、对世界同领域的研究具有重大影响，而且对该 区别于其他艺术体裁的根本依据，歌剧之所以是歌剧， 领域研究的现在与将来也产生着引领与借鉴的意义， 它的独特财富来自于音乐，这一鲜明的观点纵横全书， 起着不可忽视的作用。素有誉为歌剧理论界权威性、 也是他歌剧解读理念的主体思想。 经典性著作《作为歌剧的戏剧》 ②于 2008 年由我国著 作者不仅正反举例说明音乐是唯一真正能够表达 名音乐学家杨燕迪翻译出版，此著作是科尔曼又一部 戏剧本质的载体，也并非简单、肤表地对歌剧中的音 在世界各国畅销多年、经久不衰的力作。该书作者那 乐进行分析，诸如简单提及其中的和声、曲式结构等， 种“高调”而又锋利的笔风首先吸引了笔者，而其中 而是严密深入到音乐内部，极力挖掘其特有的性质， 研究歌剧的视角，分析、论述、写作的思路对笔者的 将其分析得惟妙惟肖、丝丝入扣，以此来呈现音乐具 影响更大，充分展现出作者在以一种极高的学术精神， 有对歌剧本质的最终解释权。在笔者看来，第四章《动 来探索人类艺术瑰宝的真谛。 作与音乐连续体》是解读音乐特质，彰显歌剧本质的 典型范例。在这章中，作者以历史者的眼光，结合莫 一、细究音乐特质、彰显歌剧本质 扎特五部代表性歌剧作品，分别评析了奏鸣曲与“音 《作为歌剧的戏剧》一书，笔者认为其最鲜明、 乐连续体”之间的默契关系、调性转换的神秘性、重 最主要的特点就是作者无时无刻不在宣扬音乐是主宰 唱音乐、咏叹调、宣叙调的戏剧价值等等问题，对这 歌剧本质的最终载体。作者在书中从不同方面多次明 些关乎音乐本身的因素进行较为精辟的阐述。他在论 确提及，如写道 ：“歌剧之所以不同于话剧、诗歌或 述重唱特性时认为，重唱对喜剧这种戏剧类型来说有 舞蹈等等其他戏剧品种，其根本原因在于，它的中心 其自己的价值与必要性，并举《唐乔瓦尼》第二幕开 艺术媒介不是对白、诗歌或舞蹈，而是音乐，音乐在 始时的三重唱为例，正是重唱那种既有发展又有统一 其中没有发挥中心表现作用的戏剧艺术作品，应该被 的特性才使剧中三位人物虽然各怀心机但又相互牵制 冠以其他的名称，而不是歌剧。 [1]5 歌剧是一种具 的效果，最终使得三人各自戏剧动作被包含、统一在 ” “ 有自己的表现范围、自己的内在统一性、自己的审美 音乐连续体中，戏剧效果与歌剧内涵得以完美呈现。 魅力的艺术形式。作为一种戏剧类型，它的本质存 同时，作者又从反面阐述，如果莫扎特没有采用重唱 在无论在细节上还是在整体上都是由音乐的表达所决 而改为