戏剧与电影关系探析——从1945—1949年国统区电影谈起.pdfVIP

露 灞 露 圃 {沿 口侯 平 戏剧与电影关 ．Il 亡 从 1945—1949年国统区电影谈起 国电影 的诞生 以 1905年京剧大师谭鑫培主演 的京 电”，曹 禺、陈 白尘、张骏祥 、柯灵、姚克、吴祖光等戏剧家纷纷 Ⅲ 剧片 《定军山》为标志，这似乎为长期来电影和戏剧 加盟 电影界 ．他们 的参与极大地提高了电影的文学 品格 ．其 _ 之间的追逐、模仿 、躲闪、离弃、折磨和创新等纠缠不 话剧创作经验也会暗合到电影 的创作实践中 同时 ．一些 电 清的关系作出了预示 早期中国电影被喻为 “影戏 ”．这 同中 影编导如黄佐临、费穆 、郑君里 、沈浮等也 曾参加过戏剧活 国观众受戏曲以及清末 民初兴起的文明戏美学熏陶有关 上 动 ．戏剧创作原则和他们曾有的话剧实践经验也会在他们编 世纪 40年代 中后期 ，戏剧对电影的渗透达到了又一个高峰 ． 导的影片中留下痕迹 从而 ．本时期的电影在形态和叙事上 大批话剧人员向电影界转移 ．给战后 电影发展提供 了新 的可 有着和戏剧明显的联系．呈现出较为驳杂的面貌 能和生机。为此 ．使 1945—1949年 国统区的中国电影取得 了 二、话剧对 电影外层结构上的影响 出色的成就 这一时期的电影秉承了传统的 “影戏”创作理 这一时期的电影大量借用 了戏剧、尤其是话剧艺术 的表 念 。出现了一批受话剧影响、时空高度集 中的作 品．戏剧对电 现方式和手段 。欧文 ·潘诺夫斯基 曾断言．电影与戏剧最本质 影的影 响使这一时期 的多数 电影都有着一个或 隐或显 的戏 的不同是时空的范围特性方面的差别 他说 ．电影允许 “空间 剧性结构 。 的能动性 ”和 “时间的空间化” 另一方面．戏剧则趋 向于时空 本文拟对这次戏剧对电影的大规模渗透现象进行分析 ． 应用上的 “联续”。②戏剧由于舞台和表演时间的限制 。对空间 试图剥离出电影中属于戏剧的特质 ．探讨戏剧和 电影结合 的 要求很高．古典 “三一律”的遵循就是其典型表现 。需要指出 可能性和必要性 的是 ．这里的戏剧是指源 自西方 的话剧 ．中国传统戏 曲在时 一 、 剧、影双栖的创作者 空表现上是有着极大 自由的 而电影是真正可以不受舞台时 在创作人员的构成上 ．电影一直与戏剧 (主要是话剧)有 空限制 的艺术 。 着千丝万缕 的联系。许多创作者剧影双栖 ．电影和话剧创作 本时期 电影秉承传统的 “影戏 ”创作理念 ．且创作人员大 交融在一起。抗 日战争全面爆发后 ．电影器材严重缺乏。胶片 量来 自戏剧界 ．出现 了一批 明显受话剧影响 、时间空 间高度 紧张，故事片的拍摄在内地困难重重 。而话剧 由于巨大的宣 集 中的作 品 这些 电影主要场景大多在一个空间中展现 ．通 传鼓动作用和简便的演出方式．适应时代的要求迅速发展起 常是在一栋房子中展开情节 。近于三四十年代 的话剧 这些 来．进入了一个空前普及和繁荣的时期 许多电影工作者改 影片中的空间，类似一种舞台式的封 闭空间 ．环境空间的作 行进入话剧界．舞台创作对电影编导和演员素质 的提高以及 用更多是作为故事发生的场景和背景 ．而少造型意义上对影 技巧的圆熟等方面起 了极大的作用 1945年抗战结束后 ．由 片气氛 的营造与情绪的传达 于 国民党反动派变本加厉的独裁专制和国统区的物价飞涨 ． 昆仑影业公司出品的电影 《乌鸦与麻雀》(1949，新 中国 戏剧运动遇到了更大的困难 ，呈现一派停滞 、衰败的气象，跌 成立后完成)是时空高度集中的代表作。导演郑君里．剧作 由 入 了前所未有的 “低谷 ”。谷剑尘在 《剧运路线 的商榷 》一文 沈浮 、王林谷、赵丹 、徐韬 、郑君里、陈 白尘集体创作 ，陈 白尘 中．就这一 问题提到 “内在 ”和 “外袭 ”两个原因：内在 的有戏 执笔 编导都极富舞台创作表演经验 影片以上海解放前夕 剧工作者 自身和演 出制度的问题 ．外袭的则是 “话剧有一个 一 幢弄堂房子里