我国舞台美术的嬗变.pdfVIP

12 团 目因 目 JUYIQIUSUO 我国舞台美术的嬗变 ■徐正强 一 切艺术都要与时俱进 ，不断创新 ，不断发 为舞台艺术服务为积极主动地为深化舞台艺术增 展 ，才能适应时代 的要求 ，不断繁荣 。我 国舞台美 辉 。在这方面，有许多成功的范剧 。倒如京剧 《骆 术 的嬗变 ，再一次充分地证明了这一点。 驼祥子》 (根据老舍同名小说改编)中北京城 旧社 舞台美术 ．是戏剧和其他舞台演出的造型因素 会 的歪斜城墙与城门的大布景 (背景布景)，就象 的总称 ，包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道 征着 旧中国的行将灭亡 ，极大地深化 了剧本的主题 具等。其任务是根据演 出要求 ，在统一的艺术构思 立意，令人拍手 叫好 。 下，创造剧中环境和角色外部形象，渲染舞台气氛。 二是创造意境 。意境是中国传统美学 中一个十 改革开放以来 ，我 国舞台美术实现 了跨越性的 分重要 的命题 ，中国古典诗、画、文、赋 、书法、 历史嬗变 ，以全新 的面貌 、全新的功能、全新的内 音乐、建筑、戏 都十分重视意境 。意境是中华民 涵出现于戏剧舞台和各种艺术舞台，令人刮 日相 族在长期艺术实践中形成的一种审美理想境界，是 看 。 艺术中一种情景交融的境界 ．也是艺术 中主观因素 具体而言．这些新 的历史 变表现在 以下几大 与客观 因素的有机统一 ．既有来 自艺术家主观 的 方面—— “情”．又有来 自客观现实升华 的 “境 ”， “情”与 A．概念 内涵的大拓展 “境”有机融合在一起 ，境 中有情 ．情 中有境 。意 舞台美术 ，顾名思义 ．既属于舞台艺术的重要 境也是主观情感与客观景物相熔铸 的产物 ，它是情 组成部分 ，又属于整个美术范畴 ，具有概念 内涵的 与景 、情与境 的统一 ，即情、景、境三位一体。在 双重性 。 这方面 ．中国的舞台美术也有许多成功的范例。例 但是，新时期我国舞台美术在概念 内涵上，已 如新版越剧 《红楼梦》 “黛玉焚稿”的舞台美术 ， 大大突破 “美术 ”范畴，拓展到更为广泛的领域。 就通过灯光 、布景、干冰云雾等手段 ，营造出虚无 众所周知 ．所谓 “美术”，系指造型艺术而言 ， 缥缈与深深的哀怨的景与境，而这种特定的景与境 通常包括绘画、雕塑 、建筑 工艺美术等 。总的来 又与女主人公林黛玉 内心的悲痛难抑、泪尽意绝之 说 ，它属于视觉艺术。然而，自17世纪开始 ，还 情融为一体 ，是真正的情、景、境三位一体的经典 包括文学 、音乐、舞蹈等艺术 ，以区别于实用价值 之作 ，令人拍案称奇 。 的工艺美术。也就是说，西方 “美术 ”一词的概念 三是独立创意 。我国当代 的舞台美术 ，已出现 内涵，指的是含有美学情昧和美的价值的活动及其 独立创意的新趋势。所谓 “独立创意”，即整个舞 产物 。很显然 ，这 已经是一个 “大美术 ”的概念 台艺术的创意突全贯穿于舞台美术之 中，并完全凭 了。 借舞台美术得 以呈现 。在这方面，更有许多成功的 改革开放以后，我国的舞台荚术，吸收了西方 范例。例如张艺谋等人导演的北京奥运会开幕式文 舞台美术与美术的概念 内涵 ，