“自律论”音乐美学思想应用意义.pdfVIP

2012年4月 艺术探索 Apr．2012 第 26卷 第 2期 ARTSEXPL0RATION V01．26No．2 “自律论”音乐美学思想的应用意义 覃 式 (广西艺术学院 音乐学院，广西 南宁 530022) 摘【要】“自律论”是音乐美学史上的一种重要美学思想，这 关【键词】自律论；音乐美学；音乐实践 一 理论指出：音乐的 内容是指音乐本身的形态，而不是思想 [中图分类号】J6Ol 文【献标识码】A 情感，思想情感只是音乐审美主体的个体体验，在研究音乐 文【章编号】1003—3653(2012)02—0059—03 美的特征时应该注意对音乐形态的研究。这一音乐美学理 收【稿时间】2012—02—26 论 ，对音乐理论建设、音乐创作、音乐表演及音乐教育等实 作【者简介】覃式(1958~)，男，广西博白人，广西艺术学院 践活动具有重要的指导意义。 音乐学院教授 ，研究方向：音乐表演。 在音乐美学史上，曾出现两种相互对立的流派：主张 性，对音乐实践是具有一定指导作用的。 以音乐的形式和造型表现为中心的 “自律论”音乐美学流 派；主张以音乐的情感和思想表现为中心的 “他律论”音 一 、 “自律论”对音乐理论建设的指导意义 乐美学流派。这两个流派一直是针锋相对、互不示弱，至 音乐的造型问题，也就是音乐形态的表现问题，是 今仍未达成共识。在 19世纪，二者的争论达到了一个高 “自律论”音乐美学观的中心问题。在音乐理论中，以音 峰，以奥地利音乐美学家、评论家汉斯立克(EH·ansliek) 乐形态为分析研究中心的理论有：音乐基本理论 (简称 为首的 “自律论”音乐美学流派认为：思想情感不是音乐 “乐理”)、和声学、复调学、曲式学、配器学等 ，这些理论 的内容，“音乐的内容是乐音的运动形式”[1](p2)。而以德 都是主要 以 “自律论”中所讲的乐音运动形式规律为基 国作曲家、指挥家瓦格纳(RichardWagner)为首的 “他律 准来进行论述的。这些理论主要分析了音乐本身的形成 论”音乐美学流派却坚决反对汉斯立克的观点，认为音乐 规律及其艺术特性。音乐艺术家们在长期的音乐实践中 表现的内容是人的思想情感，不是乐音的运动形式。这两 总结出来的音乐形态规律给后人的实践提供了重要的 个美学流派从各 自的角度对音乐是什么、音乐的美是什 理论指导。其中 “乐理”为音乐的记录打下基础，并对音 么、音乐的内容是什么等问题展开了激烈的争论。汉斯立 乐的常规性特点做了介绍，如音乐的节奏与节拍、音程 克曾在他的论著 《论音乐的美》中对这些问题进行了详细 与和弦的构成、调式与调性的分析 、装饰音的表现形式 的分析。这本著作被称为 “自律论”音乐美学的王牌之作， 等。“和声学”分析介绍了各式各样的和弦构成及其音响 在世界音乐领域上产生了重要的影响。 特性，大小调和声功能及五声调式的民族和声运用等。 从一般的艺术理论上看，“他律论”音乐美学思想似 “曲式学”讲述了音乐作品的结构特征等。 “复调学”分析 乎是 占上峰的，但是，从音乐艺术的特殊性上观察，“自律 介绍了多声部音乐的表现形式等。“配器学”分析介绍了 论”音乐美学思想也具有其一定的科学性、合理性及实用 乐队音乐的组合形式与创作编配等。这些理论分析均是 性。“自律论”音乐美学思想与古希腊时期的哲学家、数学 从音乐形态学的角度进行。例如，在研究民族音乐时，首 家毕达哥拉斯 (Pythagoras)提出的数和谐论体系的宇宙