无作者状态与艺术的自救_关于电视剧本体与创作现状的思考.pdfVIP

中国电视 年第 期 ! # #! 无作者状态与艺术的自救 ———关于电视剧本体与创作现状的思考 陈 龙 关于电视剧是艺术还是非艺术的争论 十多年前，我们非常反感极 “左”腔 由来已久，论争者从各自不同的立场来阐 调的各种电视艺术作品，认为那种做法是 述自己的观点。肯定电视剧是艺术的一 只注重了电视剧的艺术性而压抑了电视作 派，大多是从创作规律和创作特性角度来 为大众文化的娱乐功能，以为那就是艺 加以认识的，这一派的观点有着较传统的 术，实际上那种电视剧也不是真正的艺 美学背景；而否定电视剧是艺术的一派则 术，而是某种政治的图解；十多年后，我 是从电视剧的社会性和受众接受活动特性 们却惊讶的发现电视艺术却被市场经济以 角度来加以认识的，这一派的观点很明显 “大众文化”的堂皇名义加以 “收购”， 有着西方传播学和商业文化学的背景。不 很多人认为电视回归了自己的本体。于 管怎样，这些流派都对电视剧进行了严肃 是，电视作品 “左”的腔调虽然淡了但商 认真地探讨，他们的观点都有其合理性。 品的气息却越来越浓了。 笔者认为，电视剧这一媒介形式从它诞生 电视艺术本体从最基本的层面上说， 的时刻起，就包含了两种本体因子，类似 它包含了 “戏”和 “剧”两个方面。忽略 于生物学上的 “双性同体”：其一是作为 任何一方都不是真正的电视剧。中国电视 艺术的电视剧，其二是作为大众文化的电 发展史上许多事实均以证明这一点。$ 年 视剧。这两种电视剧本体观造就了不同的 代初期按照电影模式拍摄的电视剧之所以 电视剧形式。在长期的发展过程中，电视 不受欢迎，正是因为过于强调情节结构、 剧的艺术本体渐渐为人们淡忘，而它的大 表现手法、三一律等 “剧”的因素，而忽 众文化本体性却日渐上升，在一些人看来 视了 “戏”的因素，忽视电视剧的另一本 大众文化几乎成为电视剧的全部特征。这 体因子即它的娱乐性，这是对电视艺术本 一认识的市场很大，支持者日渐增多，影 体理解的偏差。反观当下电视创作实践， 响深远。 另一种对电视剧本体理解的偏差又产生 ! 学术天地 了，艺术本体的退化使得电视剧创作独尊 朴素期待和民心不可违的简单治国道理。编 收视率，而不作