艺术歌曲歌诗创作审美意向.pdfVIP

解放军艺术学院学报 2007年第 j期 探研之窗 JOURNAL OFPLA ACADEMY OF ARTS 艺术歌曲歌诗创作的审美意向 邹淑珍 沙 涛 摘 要 ： 艺术歌曲创作史上有一个值得关注的现象：中外作曲家多以著名诗人的名篇，作为艺术歌曲的歌 词来谱曲，并产生了一大批优秀艺术歌曲流芳于世。笔者通过艺术歌曲的形式要求 入乐诗歌 的 音乐性、创新性；诗歌与歌诗的关系论述了作曲家对艺术歌 曲歌诗的审美意向，并解读这一艺术歌 曲的创作现象。 关键词 作曲家 艺术歌曲 诗歌 歌诗 审美意向 当我们坐在剧场里欣赏舞剧时，舞台上仅有一束强 选用名家诗作谱写艺术歌曲的传统 光追随着演员舞动，我们的注意力被聚焦于演员的表 演；在小提琴协奏曲中，当乐队的音响戛然而止，独奏 自古至今歌曲创作的词曲结合有两种方式：一是选 小提琴演奏华彩乐段时，我们的注意中心汇聚于独奏小 词谱曲，二是依曲填词。而在选词谱曲的方式中，又有 提琴的演奏；万籁俱寂的夜晚响起的弘亮的钟声；万里 选择成熟的诗歌谱曲与选择专为歌曲创作的歌词两种样 无云的晴空冉冉升起的一轮红 日，皆成为我们审美意向 式。在艺术歌曲的创作中，欧洲的艺术歌曲经典作曲家 投射的中心。诸如此类的审美意向的投射现象，在作曲 有选择著名诗人的诗歌进行艺术歌曲创作的传统。如舒 家对艺术歌曲歌诗的审美、选择的过程中同样存在，而 伯特采用歌德的 ((纺车旁的格丽卿》((野玫瑰 ((魔王》等 且是艺术歌曲创作中有重要意义的前置性的步骤。值得 70余首诗谱曲，奠定了德国艺术歌曲的地位。俄国的拉 我们予以关注并进行研究。 赫玛尼诺夫以普希金、莱蒙诺夫、海涅、歌德的诗作为 作曲家选择入乐的诗歌、歌词实际上是一种意向性 浪漫曲的歌词；沃尔夫采用海涅、歌德等人的诗来写艺 的审美活动。所谓意向是指 “它意味着 自我对一个对象 术歌曲，成为了 “歌曲领域中的瓦格纳”；法国的福雷、 的朝向，胡塞尔也将它称作 瞄‘向’。在这个意义上，意‘ 德彪西选择波德莱尔、韦尔伦、玛拉美的诗作为歌词写 向’无非是指意识的意向活动，它的认同、统摄的趋向。 出了高雅、精致、细腻、潇洒的法国艺术歌曲。任何一 而较为宽泛意义上的 意‘向’则还包括 射‘中’的含义， 个国家的艺术歌曲的兴起，始终同一个时期的诗歌创作 也就是说，它不仅意味着某个意向的发出，而且还意味 的繁荣紧密相连。歌德、席勒的诗歌成就了舒伯特；普 着这个意向的充实。”0音乐与诗歌的结合在人类的文明 希金、莱蒙诺夫的诗作造就了拉赫玛尼诺夫；法国象征 史的长河中，分分合合，合合分分，一直绵延至今天，成 派诗人波德莱尔、玛拉美催生了福雷、德彪西等人的艺 为人类精神生活中不可或缺的有艺术感染力的、有生命 术歌曲。无独有偶，艺术歌曲这种声乐体裁 自20世纪20 力的、有普适性的声乐艺术样式。在原始艺术中，诗乐 年代传人中国以后，中国作曲家继承了欧洲经典艺术歌 舞三位一体，随着社会生产力的发展，诗乐舞中的诗歌、 曲作曲家选用优秀诗人的诗篇作艺术歌曲歌词的传统， 音乐、舞蹈分别从三位一体的综合艺术中分离出来。诗 选择了李 白、杜甫、自居易、苏轼、李清照、徐志摩等 歌摆脱了音乐的束缚向纯文学方向发展，音乐脱离了诗 人的诗词作为艺术歌曲的歌词。我国当代作曲家还选择 歌的制约向纯音乐方面开拓。应该说，这样一种分离，这 了著名诗人艾青、柯岩、舒婷等人的诗作谱写了 ((我爱 样一种发展是诗歌、音乐艺术的进步。然后在新的层面 这土地》(陆在易曲)((周总理，你在哪里》(施光南曲) 上，新的平台上实现了更高层次的结合。艺术史上的这 ((黄昏》(罗忠曲)。以毛泽东诗诃谱写的艺术歌曲产生了 种不同艺术门类之问的分离与结合不是原地转圈，回到 一 批优秀的艺术歌曲在中国歌坛