纪录片的三种主要形态和其发展态势.pdfVIP

2加4年1月 南京帅大学报(社会科学版) Jan，2()(J4 0f No1 第1期 Jourllal Sclence) N3nJi“gNo兀11出Unive借i‘y(‰cial 90年代中国纪录片的三种主要形态及其发展态势 张红军 (南京师范大学新闻与传播学院，江苏南京210097) 摘要：20世纪90年代的中国纪录片之所以有翻天覆地的变化，与当代中国的三种文化形态 密切相关。官方主导文化、民间大众文化及学界精英文化这三种文化决定了中国纪录片的三种主 要形态：主旋律纪录片、大众式纪录片厦精英式纪录片。90年代中国纪录片的这三种主要形态在 当今文化的影响下，经历相互阃的冲撞与融合，逐渐彤成了各自的特点，并日益明显地呈现出各自 的发展态势。 关键词：90年代中国；纪录片；主旋律纪录片；大众式纪录片；精英式纪录片 2 中围分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：100l删8(2004)01·0057_05 在20世纪中国纪录片发展的整体格局中，90年 一、主旋律纪录片的“大众化” 代是一种具有非凡意义的标志性存在。在此期阃， 中国纪录片所发生的变化和取得的成就。比之90年 国家主导文化，是表达国家正统意识形态的文 代之前近70年的中国纪录片发展，可谓有过之而无 化。任何一个国家在任何一个时期都有表达国家意 不及。在这短短十年当中，中国纪录片不论从文化 愿与统治层根本利益的官方意识形态。由于建立在 形态、传播效果，还是从价值观念与创作手法上都经 国家权利的基础上，因而任何一种主导文化，必然以 历了迅速而深刻的变化。而促成这一变化的，除作 其巨大的权威力量来引导、规劝、灌输官方的价值 品本身艺术传达水准的提高之外，更与90年代中国 观，而对一切非官方的文化形态保持高度的警觉。 的社会语境紧密相关。 当代中国的主导文化，是以突出党的领导、坚持四项 90年代，随着改革开放步伐的加快，转型期的 基本原则、弘扬革命传统、倡导社会主义精神文明为 社会图景以其前所未有的复杂性和多样性呈示在世 基本特征的。作为强势媒体的电影电视毋庸置疑地 人面前。此时，政治、经济、文化的异质性成为社会 成为传播主旋律文化的主体力量，从“五个一工程 的显著特征。与80年代单～的“思想启蒙”运动不 奖”、政府的“华表奖”到电视的“飞天奖”、电影的 同，90年代“文化的冲突、观念的碰撞、思想的互渗、 “金鸡奖”，它们在宣传党的路线方针、传播健康向上 价值的并行，构成了中国思想文化发展史上前所未 的生活态度、美化现实中的理想人格等方面都形成 有的多元景观”w。 了浩大声势，也造成了不可抗拒的影响。 总的来看，有三种文化在90年代中国文化领域 进入90年代之后，市场化步伐的加快使得人们 中占据不可替代的地位，即官方主导文化、民间大众 的自我意识迅速增强。此时，尽管官方主导文化依 文化、学界精英文化。而由这三种文化决定的纪录 然无可争议地在文化格局中占据主导地位，并且对 片的三种主要形态，也在经过一段时间的碰撞与对 其他文化形态依然保持了高度的“警戒”，但由于一 抗、容纳与渗透之后，逐渐形成了各自的特点，并日 味说教和灌输的方式不再能获得普遍认同，因此主 益明显地呈现出各自的发展态势。 导文化的表达方式开始发生变化。与