新世纪武侠电影新现象后“卧虎藏龙时代”的中国武侠电影.pdfVIP

人文科技 新世纪武侠电影新现象 ——后“卧虎藏龙时代”的中国武侠电影 李禹佳 （ ， ） 北京师范大学 艺术与传媒学院 北京 100875 摘　要：武侠电影是中国电影独特的一种电影类型，在中 由于武侠电影相对而言需要较大的投资营造奇观，对于 国的电影史中，占据重要的地位。而在21世纪，也就是中国电 市场的需求也相应较大，所以“武侠片”成为一个热门的合拍 影走向产业化，形成“大华语圈”电影观念的今天，武侠电影 片题材。或者尽管资本全部来自内地，编导体系多采用香港 又该如何定位？本文试图从大陆主流商业片、合拍背景下的 的团队。但是一个奇怪的现象是，即使拥有浓厚的武侠电影 香港电影、央视的电视电影以及带有作者电影色彩的武侠电 基础，香港电影人北上拍摄出来的武侠电影却广受诟病，特别 影出发，勾画出新世纪武侠电影的格局。 是近期的《太极》系列（冯德伦导演）、《四大名捕》系列（陈 关键词：武侠电影；香港电影；电视电影；电影现象 嘉上编导）和《白发魔女传之明月天国》（张之亮导演）。 合拍的武侠电影似乎很明显的分成两种类型：一种是沿 李安的《卧虎藏龙》，从某种意义上来说是中国武侠电影 袭周星驰的无厘头喜剧套路。除了周星驰本人的《功夫》，还 的分水岭。“自《卧虎藏龙》之后，最好看的武侠电影”成为 有诸如《河东狮吼》《越光宝盒》《大内密探零零狗》等影片， 一个响亮的形容词，常常出现在新世纪武侠电影的宣传标语 这种影片在很长一段时间内，还拥有一定的号召力，如《大内 中。这句话在表面上肯定了《卧虎藏龙》的重要地位，却也 密探零零狗》（2009年）收获了超过1亿元人民币的票房。但 同时传递出来一个重要的信息：中国武侠影坛似乎进入了一 是到了《神奇侠侣》（2011年），就只有4000多万的票房了，这 个“末武”的时代，虽然每年都有一定数量的武侠电影推出， 反映出内地观众对于这种粗制滥造喜剧的一种观赏疲劳。而 其中也不乏票房大卖之作，但是这些电影无论是国际影响力 另一种合拍片则以商业化、娱乐化作为标签，以商业大片的形 还是观众的口碑都很难和《卧虎藏龙》前的经典武侠电影相 式出现，这一种合拍片有诸如《太极》系列、《四大名捕》系列 比。尽管如此，武侠电影还是随着中国大陆的电影体制改革， 和《白发魔女传之明月天国》系列。这一种商业大片虽然从 从影片内涵到表现形式，出现了诸多的变化。本文对新世纪的 某种程度上仍旧获得了较多的票房，如三部《四大名捕》收获 武侠电影进行进一步的细分，从不同子类型的角度出发，试图 7亿票房，《白发魔女传之明月天国》收获三亿八千万的票房。 勾画出新世纪中国电影的“武林大观”。 但是这些电影的叙事往往十分有问题，如在《白发魔女传之 1 宗师的出击——大陆主流导演的武侠电影尝试 明月天国》中，主人公练霓裳的情绪转变丝毫没有前兆，而大 《卧虎藏龙》是一部带有李安个人色彩的武侠片，最终在 反派的翻转也十分单调突兀。对比同期上映的《绣春刀》，《白 全球范围内实现了口碑与票房的双赢：一方面，赢得了好莱 发魔女传》的叙事十分单调而幼稚。 坞的认可，获得奥斯卡最佳外语片奖；另一方面，在全球狂揽 在合拍片潮流下的香港电影，一方面可能获得了技术和 2.13亿美元的票房，这对于大陆导演来说既是一个启示，也是 资本上的支持；而另一方面也亟需解决电影内涵肤浅，过度注 一个刺激。彼时以“文艺性”闻名于影坛的中国主流导演， 重影像表