浅谈豪放词人苏轼婉约词风.pdfVIP

第20卷 第9期 武 汉 科 技 学 院 学 报 Vo1．20NO．9 2007年 9月 JOURNALOFWUHANUNIVERSITYOFSCIENCEANDENGINEERING Sep．2007 论宋词 “以婉约为宗” 陈 艳 (鄂州大学 中专部，湖北鄂州436000) 摘 要：作为一种起源于音乐的抒情文学，宋词最根本的艺术特性就在于以委婉之笔，抒 内心之思， 体现出 “言长”的艺术特征。宋词的音乐性、宋代的时代风气和社会习俗 以及词人的创作动机和审美 心理，决定 了宋词的艺术风格必然是 “以婉约为宗”。 关键词：宋词；艺术风格；婉约 中图分类号 I207．23 文献标识码 ：A 文章编号：1009—5160(2007)--0111--03 说起唐诗，我们便会联想到雄伟的气象、宏阔的境界，产生激情勃发、奋发向上的理想式体味；而说起宋 词，我们则会联想到缠绵的心事、柔婉的情致，产生挥之不去、整理不清的内心之思。这种阅读中的感性体验 提示我们：宋词作为一种独立的文学体裁 ，具有 自己独特的艺术风格，这就是：宋词 “以婉约为宗”。 l 宋词 “以婉约为宗”的提出 自从词产生以后 ，表达上多采用精美华艳之语 ，极尽委婉柔美之姿、绸缪婉转之态。经过晚唐五代 以来的 长期培育，词体 日趋成熟。宋初晏殊、欧阳修等人奉五代词为圭臬，将其风格沿继发扬，凝淀成一种 “花间” 传统。柳永的作品以浅近卑俗而 自成一格 ，苏轼的创作 以 “词为诗裔”作理论指导，分别给北宋词坛以巨大的 冲击，使文人们纷纷对词的体性 、风格、功用进行了深人的思考。李清照 《词论》提出词 “别是一家””的观 点，堪称北宋词学观念的代表性意见。她主张维护词作为独立文体的特性：首先，词 由于与音乐异常紧密的联 系，在艺术形式上有着不同于诗的要求。其次，通过对北宋词坛名家的批评，提出了词 “尚文雅”、 “主情致”、 “尚故实”和 “典重”等一系列审美标准，明确了词之 “本色”的理论 内涵。北宋词追随花问传统，词作 内容 多为离情柔思，风格专主委婉含蓄，在大量词作 中表现出 “以婉约为宗”的特点。 靖康之后，宋词的主题更多的以忧时、愤世 、哀时为主，词风悲慨激越，与传统的深婉凄绵各擅胜场。但 在论究到宋词本身，却仍然推重花间、南唐，以周邦彦、姜夔、吴文英以来的传统词派为规范。这种情况集中 反映在张炎的 《词源》中。《词源 》探讨词的本体特征，立足于能唱以美听的角度，提出谐和音律的标准，指出： “词以协音为先 ，音者何?谱是也。古人按律制谱，以词定声，此正 声‘依永 ，律合声’之遗意。” 由于词唱 出的声音善于表现情感，因此，与诗相 比，词更多赋情之作，风格也更加委婉深致 。张炎强调 以 “雅正”作为 寄意命思的旨归，来节制情的泛滥放纵。因为 “词欲雅而正，志之所之，一为情所役，则失其雅正之音” 】。 年代较早于张炎的，有沈义父 《乐府指迷》。其中有关谐音合律、忌俗尚雅、遣辞设意须求含蕴委曲的法则，与 张炎的理论基本一致 。沈义父还特别强调： “作词与诗不同，纵是花卉之类，亦须略用情意，或要人闺房之意。…… 又有直为情赋曲者 ，尤宜宛转回互可也。”2『这些话鲜明地道出了词在题材风格上不同于诗的特点。至此 ，以温 庭筠、韦庄为首的花间词派所建立的传统得以系统化 ，而且更具有典范意义，占据着词坛主流。 元明以后 ，词体衰落，而对词的探究并未终止。明王世贞认为：“词须宛转绵丽 ，浅至儇俏，挟春月烟花于 闺檐 内奏之，一语之艳，令人魂绝 ，一字之工，令人色飞，乃为贵耳。” 清彭孙通指出： “词 以艳丽为本色 ， 要是体制使然。”f2清王国维则强调：“词之为体 ，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗 收稿 日期：2007—07．16 作者简介：陈艳 (1978一 )，女，讲师，研究方向：文学理论 ll2 武 汉 科 技 学 院 学 报 2007年 之境阔，词之言长。” 现代学者缪钺也认为：“诗显而词隐，诗直而词婉 ，诗有时质言而词更多比兴，诗尚能 敷畅而词尤贵酝籍。” 可见，传统学者与现代学