张大千敦煌壁画研究意义简析.pdfVIP

张大千敦煌壁画研究的意义简析 四川成都610000) 罗宗贵1石思茂2 (1．乐山师院美术学院四川乐山614004；2．成都理工工程技术学院 摘要：张大千敦煌之行是他一生艺术生涯中值得研究的艺术活 身体的重要部分由张大干亲自动手。在他们的辛勤劳动下，许多 动．一方面敦煌之行让张大千梳理了传统人物画尤其宗教画的绘画流 魏晋、唐代的壁画画法得到重新理解。张大干打破了文入画对画 程；另一方面让张大千重新研究了从魏晋到五代、寒的宗教画的绘画 工的轻视。近代山水、花鸟画从明清文人画吸取营养是画家们的 特点，在中国人物画的研究，尤其敦煌艺术的研究中做出了重大贡 传统。张大干采用包容心态从民间绘画中吸取营养。他认为： 献，同时张大千以其自身的艺术实践在敦煌壁画的临摹中取得显著成 “他(大匠)有学问，又有特殊的聪明智慧，加以精密的思考， 果。 造出玄妙的境界、精明的艺术，所以才有‘匠心’ ‘意匠’这些 关键词：张大干；敦煌；临摹；山水画；花鸟画；泼墨；泼彩 说法，这当然不是…般无知的工匠所能做到的。”Ⅲ 1948年12月，张大干在香港展出在敦煌临摹的大批壁画，为 本文为基金项目：2008年四川省教育厅人文社会科学(张大千 宣传敦煌。另外，张大干对敦煌壁画的研究也促进了敦煌学研究 研究中心)一般课题“张大千泼墨泼彩艺术研究”成果之一。(项目 发展。张大千在敦煌收集到不少敦煌遗物，从士兵的火堆里抢救 编号ZIXl2008-06) 出一批汉简……离开时，他把这些宝贵的敦煌文物都交给了筹建 艺术研究所的常书鸿。他还把两年中辛辛苦苦所作的调查、研究 张大千一生的艺术历程中，敦煌之行是他绘画艺术的重要转 和考证资料也留了下来，成为敦煌文物研究所的第一批珍贵馆藏 折点，一方面他对中国古代壁画、重彩画技法进行了重新解读和 科研资料。1963年，莫高窟在进行大规模维修时，就曾借取张．大 整理，另一方面对敦煌学的研究、推广起到了促进作用。敦煌学 干近200幅临摹壁画作为参考之用。用艺术家的眼光来研究敦煌 是20世纪初兴起的研究、保护中国敦煌地区文物、文献的综合性 绘画，张大干是第一人，他取得丰硕成果是很多人无法比拟的。 学科。早期的敦煌学以罗振玉、王国维、蒋伯斧、刘复等学者为 其次，敦煌壁画的临摹对张大干的绘画变革起到了关键作 代表偏向于考古、文物、文献整理，在敦煌学界有一定的影响。 用。早年张大千绘画主要学习明、清绘画，山水学石涛，花鸟学 在张大千去敦煌之前，敦煌出土的绘画、书法已经在艺术界有一 八大，人物画也是对行画进行临摹。张大干早期画梅花、松树、 定影响，但对敦煌绘画艺术比较系统的研究，基本上还是空白。 山石也学他老师李瑞清，用笔生拙曲崛。¨1I张大干是一个职业 张大干酷爱传统绘画，早年在上海拜曾农髯、李瑞清为师， 画家，早期的作品大多是临摹、仿造，很多作品也很低俗。敦煌 临摹了大批的古画，他临古师古，从近代画家一路溯源，．历经 壁画的研究一方面为张大千的花鸟、人物、山水都打下了传统技 清、明、元、宋，直追隋、唐。张大千临摹的古画以假乱真，他 法的笔法、墨法基础。另一方面也让现代画家重新研究古法找到 临摹的作品经常能骗过民国时期鉴定高手的眼睛，在绘画史上留 了线索和技法依据。人物画尤其宗教壁画研究使张大干的人物画 有不光彩的作假记录，他的确是一个天生的艺术禀赋高手，这些 取得了很大的进步。张大千的仕女画无论白描、晕染都深得敦煌 为他以后敦煌壁画的研究奠定了技法和理论基础。 壁画的精髓。敦煌壁画的很多技法都用到了他后来的作品上。四 张大千一行十余人是1941年到敦煌去的，得到了地方宫府的 川省博物馆有一幅张大干的花鸟《双雀图》(1942年)，上色的 帮助和保护。张大干对敦煌壁画的研究主要方法是临摹。在敦煌 方法采用撞色法(几种颜色互相渗透)，上