频谱音乐的声音合成原理——变形合成.pdfVIP

维普资讯 天津音乐学院学报(天籁)2008年第2期 JoURNALOFTIANJIN CONSERVATORYOFMUSIC (SOUNDSOFNATURE) 肖武雄 XlAO W u——xiong 频谱音乐的声音台威原理 变形合成 内容提要 ： “声音的合成”本身是借用的一个电子音乐的术语 。但 ，它的外延和 内涵都不仅限于 电子音乐，而可以囊括一切音乐形式，甚至还泛指 了“一切声音艺术”的领域。它没 有时间界限(古代 、现在 、未来都能实用)，没有 “固定的范式”划分 (或者说 ：已经打破 了传统的音乐界线)；一切能成为 “艺术的声音”，甚而言之 ：声音、只要在 同一场中存 在两个(或两个以上)的声音都存在 “合成”的 问题 。本文拟对频谱音乐作 曲家的探 索实验进行考察研究，总结出变形技术在其作品中的具体运用方法。 关 键 词 ： 频谱 声音合成 振幅调制 环行调制 频率调制 矩 阵 法 国音乐一直在力求摆脱德 国(主流)音乐的影响，走 自己的路，从雅 内坎 (Janequin)到马 肖 (Machaut)到梅西安 (Messaien)到布列兹 (Boulez)。法 国音乐家始终在探寻一条属于 自己的，不 受约束的康庄大道 。频谱音乐作 曲家接过 了前辈的旗帜，背离世界音乐发展的主流 (以人为预制 为先的作 曲流派，二十世纪后半叶盛行的全面序列音乐、集合作 曲)，另辟蹊径开拓出一条 “声本 体”的新途径 。即：完全致力于研究声音本体的质地，根据泛音原理、频谱 图表等手段来进行创 作 。由于对声音的态度 的不同，对声音 “型式”与 “本质 ”的考虑先后顺序 的不同，使得频谱音乐创 作出有别于主流的、属于 自己的新语境 。他们不断地提 问：什么是声音?它是如何表述的?如何 用精确的语言来解释声音是怎么被听众接收的?我们能够开拓音乐领域的声音吗?我们能够说 声音这种物质在人们心理层面是如何表达 的吗?我们怎样去思考音乐?音乐的基本面貌是什 么?用一句简单的话来 回答 ：按照声音的本质属性去组合声音 。 频谱音乐合成声音的主要逻辑依据 ，就是把 电子声学中的原形合成与变形合成运用到常规 管弦乐创作 中来 。本文不涉及原形合成 (加法、减法、共振峰合成)技术，这些 内容将另外行文研 究 ，本文只对变形合成中的振幅调制与频率调制技术在作品中的运用做出研究。 所谓变形合成 (DistortionSynthes[s)又称为非线性合成 (NonlinearSynthesis)，其具体技术 包括声音调制技术 、非线性波塑形 (NonlinearWaveshaping)和离散加法公式 (DiscreteSumma— tionFormulas)等技术 。 所谓声音调制(Modulation)就是通过一个声信号的振幅、频率和相位来修饰 (调制)另一个 声信号的振幅、频率和相位。被调制信号称作载波体 (或者叫载波器，Carrier)，调制信号叫做调 制体(或者叫做调制器 Modulation)。调制过程 的 目的是把输入信号变换为适合于通过信道传输 的波形 。 收稿 日期 ：2007—12—05 中图分类号 ：J614 文献标识码 ：A 文章编号 ：1008—2530(2008)02—0015—10 作者简介 ：肖武雄 (1963一)，男 ，上海音乐学院在读博士(上海，200031)。 15 维普资讯 天津音乐学院学4gL(天籁)2008年第2期 原形合成是使用 已知的音高数列去 “穷尽其排列组合 的可能”，构成音乐发展 的逻辑动力 。 而变形合成 ，是只使用一对原始音 (一个音程)，把一个音作为载波 ，另一个音作为调制波生 成，繁殖出一系列的子音、孙音、重孙音……而这些音多为扭 曲、失真、变形的非线性音，所 以它们 的不协和性加强。对