浅论独角戏表演中演员和想象对象的语言及形体交流.pdfVIP

浅论独角戏表演中演员与想象对象的语言及形体交流 杨韫嶷 (四川音乐学院 四川成都 610500) 摘要：独角戏表演具有自身的特殊性，需要演员借助语言和形 说： “我是非常看重并且依靠对手给我的刺激和交流来获得准确 体直接表现自己，间接表现对手。要做到这一点，在语言方面，对规 的自我感觉的，并且时时刻刻想引起对方的反应。我觉得只有真 定情境的感受和对语言行动的把握尤为重要；在形体方面，需要演员 实的交流才能唤起内心真实的感受，引发人物心灵深处的秘密， 借助真实的对象进行交流，制定出符合逻辑的场面调度和真实的无实 加深动作的意义，唤起激情。”在多人交流的表演中，演员可以 物动作。 从对手的一句话、一个手势、一个眼神或一个表情中获得情感的 关键词：独角戏；想象对象；语言行动；形体动作；交流 真实感，从而加深自己的内心体验，完成刺激的积累而爆发。但 是在独角戏中，演员无法从实在的对手那里获得刺激而反应，所 引言 以，演员必须依靠自己的表演告诉观众此时此刻我所扮演的角色 演员通过表演能够体现人物性格、揭示人物关系和推动剧 在与谁对话、对此人是何种态度以及跟他的关系如何，更重要的 情发展，要完成以上三个任务，演员在表演时必须与对手进行不 是要通过演员的表演反映出对手此时此刻对自己说了什么话做了 问断的相互交流。交流即演员与行动对象之间在思想、情感、目 什么事，对方的所言所行又对自己形成何种刺激，接着，才能在 的和欲求上的相互给予、相互作用和相互影响。从形式上可以分 想象对象的反刺激下执行下一个行动。也就是说，演独角戏的演 为：自我交流、与演员交流、与想象对象交流以及影视表演中的 员要借助语言和形体动作直接表现自己、间接表现对手，独自完 无对象交流。在独角戏表演中，由于剧中其他人物都被虚拟，因 成有机交流的过程。 此，演员与这些人物的交流皆属于与想象的、虚幻的、不存在的 一、与想象对象的语言交流 对象的交流。 1．深挖规定情境，确定语言行动 表演艺术是完全建立在剧中人物的彼此交流和自我交流的 在最初排练《最后的瞬间》时，由于缺乏独角戏表演经验， 基础上的，有机交流过程包括五个阶段，第一阶段需要演员判别 不知道该如何与不存在的对象进行交流，所以总是感觉自己在舞 周围情况和选择对象；第二阶段，要使对象注意自己；第三个阶 台上自言自语，说出来的台词也不是活生生的语言，而是僵死 段要求演员用眼睛的触角试探对象的心灵：在第四个阶段中演员 的、做戏般的讲话，所有的台词都含糊成一种情绪状态。台词老 要借助于放光、声音、语言、语调和适应，把自己的视象传达给 师反复强调，台词是用来打人的。也就是说，舞台上不容有冷漠 对象，希望并试图使对象不仅听到和理解到，还要使他以内心视 无情的话语。在那里，不需要这种无思想的——也就是无动作的 觉看到交流的主体本身看见了什么和怎样看见所传达的东西；对 话语。话语对于演员不单纯是音响，而是形象的刺激物。在独角 象的反应，双方交互地发出和收进心灵的潜流，所有这些瞬间构 戏表演中，尤其需要演员深挖规定情境、准确地执行语言行动， 成有机交流的第五个阶段。著名演员张瑞芳在谈她的创作经验时 将自己的思想和情感传达给想象对象。在第一次演《最后的瞬 (谱例6) 剧如获新生，进而发展到了这个时代歌剧的顶峰，揭开了二十世 纪意大利歌剧的新篇章。普契尼一生虽然只创作了十二部歌剧， 但这十二部歌剧都是他精心耕耘的结晶，其中《艺术家的生涯》 《托斯卡》《蝴蝶夫人》《图兰朵》等几部至今仍在世界各地的 I。掣善再 剧院中不断上演，普契尼歌剧中的很多著名唱段也一直被世人所 矿’睡到嘿1．ro：o| 传颂、为大众所喜爱。对