浅论安格尔素描造型中线条语言.pdfVIP

浅论安On格theL5n杀eLarhr素uagei糙垫中的线条语言 文／马媛 我们在客观世界中看到的线条其实在自i 形式。英国美术史学家多科曾说：。他为了更 标志，程式化的线条造型特征在安格尔素描 然界中是并不存在的，它是人的主观感受，i 好地表现背部那种妩媚的线条，那如此温 艺术中表现得尤为突出。安格尔从古希腊瓶 是对客观物象的抽象，但它也是客观给予人{ 柔、如此灵活而硕长的线条在他心中引起的 画到18世纪绘画中吸收了线造型之精髓，创 以线造型的启示，在自然中无处不被人感 激动，他把它画得更长，以此表达他的心 造出自成一体的稳健朴素及具有丰富表现力 知。线也是感情的媒介，画家凭借线条表现 灵。”在女性丰满的肌肤上，他找到了用线条 的勾线风格。这种勾线风格具有工整、严肃、 对象的精神，传达主观的情感。纵观西方美： 来表达唯美。《土耳其浴室》一画中各种丰满 细腻、典雅，精致，流畅、清晰的程式化风 术史，法国新古典主义画家安格尔无疑是杰l 形态的女性人体，是对他最好的诠释。在画 格，在其素描中极具特色。其《(斯塔玛蒂一 出的线条大师，他在素描艺术中线条的独特{ 面中这些姿态各异的裸体女性正好表现出线 家》《代图谢夫人》((帕格尼尼像》《蒙特葛姐 魅力是极具影响力的。 条本身美的婉转和精练。对安格尔来讲，人 妹像》等素描手稿和素描作品都有很强的线 —- 物神情性格的刻画似乎并不太重要，画中左 条造型语言，从中我们会深刻领略到安格尔 安格尔在素描造型艺术上运用唯美的线i 面熟睡的宫女看不出欲睡的神情，不难看出 对线条的高超运用。安格尔在素描中还常对 条语言，具有夸张和程式化的线条造型特i 搭在腿上的右手与绕在头后左手之间，形成 一些装饰物做细致的线描绘。这种装饰物往 征。唯美的夸张即是通过线条语言来夸张，i 了极具吸引力和完美的波状线变化。其代表 往起到极具绘画特性的因素。作品中，常出 简洁流畅的线条追求唯美的古典精神理念。i 作《大宫女》更具有唯美的线条造型特征。画 现一两块细腻的装饰物，打破了过于准确、 安格尔一生始终崇尚中世纪、古希腊罗马、； 面上，宫女背部的脊椎比正常人体比例多出 细腻所造成的呆板画面感觉。这种装饰物有 文艺复兴时期古典艺术风格，这种艺术追求． 三块，按他忠实的学生阿莫里·杜瓦尔的话 时表现为头巾，有时表现为衣裙，但都依据 表现在其绘画艺术中，即是在写实具象的前 说：。正是这种突出的唯美线造型夸张，看了 线条的对比变化产生形成。如在《蒙特葛姐 提下，凭借完美的线条，对自然客体做主观； 却使形象更美了。”而他的老师达维特则更 妹像》一画中他对衣裙就做了精心的刻画。 的夸张、修正．改进，使客观形体成为他表： 早就发现，他运用线条表达唯美的精神理 文杜里曾评价该画说：“服装的绘画性为素 现古典理想形式的媒介。其造型语言，特别： 念，具有这种“夸张癖”。安格尔这种唯美的 描颇添了生气。” 强调用线进行形体细节的深入刻画，在保持： 线条造型特征，在其宗教画、历史画中也有 线条的干净和形体完整的前提下，使轮廓线i 突出的体现。如其代表作《洛哲营救安日利 以线抒情，用线来体现绘画各个视觉要 条变得更清晰明确。他完全用线体现造型理i 卡》《保罗与费兰西斯卡》等。在他一生的艺 素也是安格尔素描艺术的造型特征。研究其 念，线条是他体现古典精神理念的理想艺术{ 术创作中，程式化造型也是艺术风格成熟的 造型语言，可看出他的理想意念凝聚于线条 国际美苑||2010·09II美术大观 j中，线是他抒发情感的最佳媒介体。对比油‘j示纵深关系，而每根线条又都是他对客观物：作为“第二自然”的世代相继的精华所在： 画《洛哲营救安日利卡》原作和它的素描稿：象深入观察后，加以艺术的提炼、概括、加{——传统，从某种意义上讲，其价值胜于第． 就可看到在素描稿中用寥寥几笔线条塑造的．；工而产生的，因此每根线既融于物象之中，!一自然。安格尔正是向古代画家学到观察自； 脸部神情极为生动，用力紧握长矛的右手也：；又微妙地反映出画面空间。在对人物进行刻’然的方法，吸取了他所需的养料，创造了自： 表现得很充分，可是在原作中相比之下它们+画时，他常常用细腻、短小却有变化的线条．己独特、