功能主义与形式美感――浅谈日用陶瓷设计中功能与形式的辨证统一.pdfVIP

功能主义与形式美感 ——浅谈日用陶瓷设计中功能与形式的辨证统一 高阳 (四川省成都理工大学核技术与自动化工程学院工业设计系610059) 摘要：陶瓷有着悠远的历史。是人类文明的重要组成部分，陶 苦用心，察觉到他们如何运用人体工程学的原理．细致入微的为 瓷无论放在人们日常生活中．还是在人类文化艺术长河或社会经济活 使用者的身心需求着想；品味出他们怎么结合美的规律与社会时 动中都占有其一定的地位。Et用陶瓷从材料到制作工艺，从造型到实 尚，有的放矢的服务于社会。集中到一点，陶瓷物晶的创造与运 用结构，经历了数代人的传承和演变。依然有着它独特的艺术魅力和 用，让人感受到人与人之间的互相关爱、融洽和依赖，以及人类 实用价值，时至今日，在新技术与新设计思潮的冲击下，陶瓷设计这 对社会和环境的普遍关注程度。 一古老而现代的产品技艺仍焕发着勃勃生机，为设计师们提供着施展 2．象征性——象征是依附于～定形式的隐喻或寓意，其本身 才华广阔的天地，在这里我们有必要通过探讨一下设计中功能与形式 往往不是一眼就能明查或理会的，但却可以通过赏析和接触而感 的统一问题．从而指导我们更好的做好E1用陶瓷的设计工作。 受到。就陶瓷制品而言，这神隐喻或寓意通过形态、色彩、纹饰 关键词：陶瓷；功能；形态；设计 和标志等形式反应出来。 四、功能与形态 人们设计和生产产品，有两个起码的要求或者说其产品必须 对于赏用结合的陶瓷产品而言，使用功能是其根本。这是物 具备两个基本特征：一是标志产品属性的功能；二是作为产品存 质第一性和产品目的性所决定的。然而，由具体材料、工艺、结 在的形态。功能即其使用的价值，是产品之所以作为有用物而存 构、形态、纹饰、色彩等综合而成的产品形式，应与功能互为融 在的晟根本的属性。在设计中重功能的思想并不是现代人所独有 合，而不能人为的将两者割裂开来。当然，怎么融合。融合的程 的，旱在人类创物之初这一思想己成为设计的基本思想了。 度及倾向应有相对灵活性。其间相互制约和互为契祝的可能性都 一、古代中国(典故) 是存在的。 中国古代大文学家范仲淹说了一句很赞美水车的话：“器以 对于纯审美的陶瓷产品来说，其功能的含义是注重审美功能 象制，水以轮济。”也就是人想要达到灌溉的tl的，这个器(提或文化功能，当然也必须有与之相应的形式统一起来。 水功能)一定要依附一个象——形式来实现，也就是功能耍依靠 无论是那一种陶瓷产品，除其特定的基本功能外，作为功能 形式来承载(“象以载器”)。范仲淹在这里认为筒车的造型 的延伸，还包括安全、卫生、舒适，有益身心健康和有利生态环 就代表了它的结构，这个器物结构必须要依靠在“象”这个形态 境等内容。 上，才能完成其升水功能。 。形随功能”是美国建筑师路易斯．萨里的名言。。我们根 至此，我们不难理解范仲淹的“器以象制”中象指的是形 本不相信有什么好看的却同时是功能不好的东西。”这是法国建 象、形式，而器可以引申为器用、功能。而“器以象制”也成了 筑师布鲁诺·塔马特的设计观点。罗森塔尔的设计师加斯伯·莫 中国农业社会时期小农经济下形成的创造人为事物的设计准则。 瑞森干脆说：“设计不是显示什么不寻常，只有一件事在考虑之 二、形式和功能的关系 列：必定是功能。” 从产品设计的本质特征丽论，形式服从功能是正确的、基 (1)功能决定形态 本的。作为为人而用的器物、建筑等人为事物其形式必然来自功 无数的陶瓷形态之所以沿用至今，正是基于其物质和精神的 能的结构，是功能来自于形式。可见在对待功能和形式的关系上 功能。前者是相对基础阶段的需求，后者则是相对高级阶段的需 我国古代哲人早就较合理的设计标准，即“象以载器，器以象 求。然而，两者尽_口『能紧密结合，那就是一个具囱．恒久意义的课 制”。因此，在设计中，重功能的思想并不是西方现代人所独有 题。一方面可以因使用功能而规定陶瓷的形态与结构，使用功能 的，早在人类创物之初这一