后现代与当代电影.pdfVIP

【理论探讨】 “后现代”与当代电影 桂青山 的融会与综合。在这基础上所体现的现实态度，自然 就是不要逻辑、反对秩序，强调即时享受、不问终极 归宿，我行我素而又无是无非、无可无不可，不要思 想、只要游戏，满足平面、平浅、平庸与复制，及时行 引言 乐而又乐不起来……等等。 在艺术展示方面，如果说现实主义是以典型概 就我国的文化态势而论，后现代性质文化浮出 括作集体性现实层面的扫描，现代主义是以极端方 水面。随着八十年代以来西方人文观念的引入；随 式作个体生命哲学层面的拷问，而后现代主义则是 着商品社会消费主义的滋长，随着现代传媒所引发 对前两者的全方位颠覆——不要问我从哪里来，不 的大众文化的泛滥，使得“后现代”的种种表现在 要问我到哪里去，也不要问我“现在”是什么、为什么 当代中国，已成为不能无视、且渐趋普遍的社会文 与怎么样：一切均不必说、也说不清楚，只自然而然 化征候。 地“活着”，就是。 当代电影中怎样体现着后现代与大众文化? 美国学者杰姆逊说：“就情绪而言，现代与后现 “后现代电影”的特征与内涵是什么?中国“后现 代的区别是：焦虑与耗尽。”这，亦为确切而简洁的一 代电影”状况如何?怎样看待“后现代电影”中所 种概括。 体现的文化思潮?怎样正确把握与引领这思潮，以 社会生活中的“后现代文化”必然在电影中有所 电影为载体，推动社会时代的文化进程?便自然进 表现。 入我们探讨的视野。 二十世纪以来在世界影坛上的具有后现代品格 “后现代”与世界电影 的电影，可大体分为两类。 第一种：以现代甚或传统的形式(叙事方式与镜 关于“后现代”的论述已经很多，诸如：对“后现 像语言)，传达某种后现代性人文意蕴。这类影片，不 代”、“后现代性”、“后现代思潮”、“后现代主义”、“后 特意在表现形式上下大功夫，主要通过“故事”本身 现代社会”与相关的“大众文化”……等等各个概念 传达既定的后现代意识。比如法国影片《筋疲力尽》 的定义，以及“后现代性”与“后现代思潮”是否属于 一个范畴?“后现代主义”到底是艺术领域的一个流 判，人物也没有正反之别，只是以一种“无所谓”的态 派、还是一种哲学思想?“后现代”与“后现代社会”在 度展示法国社会