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后现代主义对中国钢琴音乐创作的影响 秦俊 (盐域师范学院音乐学院江苏盐城224002) 【摘要】后现代主义是当代的一种反传统思湖。文章从音乐审蔓、创作风格的变化等方面阐述后现代主义对中国钢琴音乐创作的影响。 【关键词】后现代主义；钢琴；创作；影响 后现代主义是20世纪形成的艺术思潮，一种复杂的文化现 品内部的结构力，使作品组织的有机、有序、有理，达到和谐完 象。后现代主义是一个告别整体性、统一性的时代，是一种新的 美的境界。【41另外，赵晓生的钢琴曲《太极》用中国传统的数理 看待世界的观念，它反对固定不变的逻辑公式和原则，主张变革 逻辑去解构并重排音响元素，体现他的独创风格，他的作品有不 和创新，强调开放性和多元性，承认并容忍差异。后现代文化在 少他自己即兴创作并演奏的，如钢琴协奏曲《希望之神》， 啸 音乐美学上，后现代主义表现为解构、无机拼帖的反美学思潮； 雪》等。这类钢琴音乐作品的优秀代表，还有汪立三的《“东山 后现代主义文化逻辑中的专业音乐，虽然以反美学的面目出现， 魁夷画意”组曲》、《兄妹开荒》、《梦天》、《他山集》等作 却依然属于表现的艺术，因为它的背后还有思想感情，或者说， 品，融风格的民族性、技法的现代性、思维的哲理性于一体，此 无论是直接的，还是间接的．它仍然是为了表现某种思想感情而 外，还有权吉浩的《长短的组合》、陈怡的《多耶》、邓尔博的 选择反形式，或无机拼贴的样式的。…作为一种思潮后现代主义 《新疆幻想曲》、倪洪进的《壮乡组曲》、丁善德的《钢琴小品 首先从西方崛起，然后波及到世界、东方及中国，渗透到各个学 集》、王震亚的《儿童钢琴曲四首》高为杰的《秋野》、杨衡展 科领域。毫无疑问，它的出现使中国现代音乐在音乐审美和创作 《但曲》等作品，这些作品之中在一定程度上受到后现代主义思 风格上发生了很大的变化，特别是对现代钢琴音乐创作方面有很 想的影响，对音乐新技法进行了探索，显示出乐曲构思的独特。 大的影响。 二、创作风格的变化 一、音乐审美的变化 由于后现代主义思想的影响，人们审美意识发生了变化，因 由于政治的和文化的原因，后现代主义对东方文化的影响 而带来了作曲家在创作风格上的变化，主要表现在以下几方面： 更多地是理念上的启迪。我国50年代审美意识是音乐作品越有地 l、调性中心的消解 一 方色彩、越从民间音乐中吸取音调素材就越有民族音乐的风格特 传统的调性及和声功能观念只是一定历史时期的产物，这种 色；60年代初提出民族化的口号．借鉴外来艺术样式和技巧再赋 观念也必将随着历史的发展而消亡，人的听觉会逐渐脱离调性中 予它民族特色，使之适应于本民族的审美习惯；旧170年代呈多元心及其和声结构的客观必然性，在更加广泛的音响世界中寻找新 化格局，但过多强调作品的内涵，把作品的神韵、意蕴、气质看 的原则与秩序。十二音音乐就是对调性中心的彻底否定，这一否 成民族风格的全部，相对忽略了音乐语言的民族特色及外部形态 定的直接结果是促成了不协和音的解放，也就是使那些原先在调 的东西。50年代引用已有的传统曲调与创作具有民族曲调的旋律 性原则的规范下被认为是偏离了调性中心或破坏了和声功能逻辑 成为民族风格的主要创作手段，60年代中国传统音乐的钢琴改编 而无法为听觉所接受的乐音及其组合获得了“可理解性”。后现 及和声民族化探索成为创作主流，70年代文革期间钢琴都是改编 代主义是无序的，无论是反形式或多风格拼帖。在曲式结构上还 的。改革开放几十年，中国钢琴音乐创作领域也发生着深刻的变 出现了一种音块拼接的方法，先显示一些有特点的占乐片段，这 革．钢琴音乐创作呈个性化和多样化。作曲家在具体的创作实践 些音乐有较固定的旋律及和声形成固定音块仿佛集装箱一样可以 中，从作品的题材内容到音乐的表现手段，从写作的艺术观念到 整块搬动也可以插入结构中任何需要的部位，又可以和新材料结 创作技法，出现了全方位的改变，无论是音乐创作中的个性和思 合。例如汪立三的《“东山魁夷画意”组曲》中的第四乐章一 想，都呈现出前所未有的锐气和活力。作曲家在创作中的想象力 《涛声》中就用了利用低音密集的“音